古诗押韵搞笑顺口溜大全122句精选
古诗押韵搞笑顺口溜大全
1、书到用时方恨少钱到月底不够花。
2、诗词押韵规则是古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。
3、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。
4、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流
5、期日的早晨大雪茫茫,拾破烂儿的老头儿排成一行行,队长一指挥,冲向垃圾堆,臭鞋烂袜子全往嘴里塞~
6、看到一只搁浅的船（chuan）
7、又如，《冬天的树》（谭笑）
8、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；
9、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。
10、无论（lun）风雪吹来（lai）
11、四声分为，平（上平，下平），上，去，入声
12、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。
13、青草池边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。——王建《江南》
14、无论地冻天寒（han）
15、觅饱如筹大事，拥书似堕重围。误喜敲门客至，出看啄木惊飞。——陆游《六言》
16、班长之歌班长好，班长坏，班长天天谈恋爱；
17、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
18、无论（llun）地冻天寒（han）
19、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）
20、王维《自适》
21、同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。
22、（2）句间位置
23、桃红复含宿雨，柳绿更带花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》
24、清风挂树梢(shao)
25、古典诗歌类型的诗歌通常要隔开句子押韵，而且是偶数句押韵。
26、锄禾日当午，李绅真能赌。谁知口中诗，字字皆辛苦。
27、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
28、黑松林中一条沟，一年四季水长流;不见牛羊来吃草，但见和尚来洗头。
29、天苍苍，野茫茫，班长像那喜羊羊；
30、依然是《冬天的树》（谭笑）
古诗押韵搞笑顺口溜大全
31、释义：在山南盖起了茅舍，在林中穿上了布衣，人人都在为五斗米折腰，辛辛苦苦，其实每日只要有一瓢米果腹就可以了呀。此诗意在说明人的欲望无须太高，更不要为了去满足那过高的欲望而失去最本真的自我。
32、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)
33、影子简洁地静卧在身边（bian
34、夏至时节汗淋淋，田间群众欲断魂，借问《峰味》何处有，马苏牵牛泥中走。
35、床前明月光（guang），
36、不逊于夏日（ri）一般（ban）
37、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；
38、床前明月光，李白喝米汤。喝了一大碗，晚上尿裤当。
39、茅檐儿太小，溪边青青草。醉里吴音相哭坏，谁家这么赖？ 大儿田地洗脚，中儿正织棉袄。最喜小儿亡赖，臭脚熏死小鸟。
40、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。
41、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。
42、在金色的沙滩（tan）
43、是碧海云天（tian）
44、忽见天上一火链，好像玉皇要抽烟。如果玉皇不抽烟，为何又是一火链。
45、春眠不觉晓，理工美女少，夜来睡不着，俺去网上找
46、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
47、枝枝干干伸展（zhan）
48、情深深，雨蒙蒙，班长长得非常萌；
49、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。
50、古诗押韵押尾韵，最后一个字的读音要有一样的声母。
51、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。
52、山南结其蔽庐，林下返吾初服。宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。——王维《自适》
53、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。
54、A．句尾韵（韵法1）
55、宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。
56、白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。——刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》
57、B．句内韵（韵法2）
58、心事数径白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。——李煜《开元乐》
59、王维《春眠》
60、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。
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61、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。
62、偶打此路过
63、举头望明月，
64、所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
65、平（上平，下平）
66、普通话的一、二声（阴平，阳平）为平
67、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。
68、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。
69、插秧已盖田面，疏苗犹逗水光。白鸥飞处极浦，黄犊归时夕阳。——杨万里《农家六言》
70、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。
71、押韵位置技巧
72、无论风雪吹来（lai）
73、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。
74、疑是地上霜（shuang）。
75、（1）字句位置
76、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）
77、不逊于夏日一般（ban）
78、日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。口水直流三千尺，一摸口袋没带钱。
79、A.偶数句押韵（韵法3）
80、例如，《偶过》（谭笑）
81、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。
82、山南结其蔽庐，林下返吾初服。
83、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。
84、山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《幽居》
85、老师问他一加一，他说老师我爱你；
86、清明时节雨纷纷，孤家寡人欲断魂，借问美女何处有，牧童遥指三里屯
87、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）
88、我的所爱在山腰，想去寻她山太高。低头无法泪沾袍，爱人赠我百蝶巾。
89、千山万水总是情多给一份行不行。
90、借问美女何处有，牧童遥指三里屯。
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91、人之初，性本善，班长是那奥特曼；
92、山寺敬佛地
93、却想扬起那白色的帆（fan）
94、低头思故乡（xiang）。
95、清明时节雨纷纷，孤家寡人欲断魂。借问美女何处有，牧童遥指三里屯。
96、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。
97、五噫已出东洛，三复愿比南容。学道未逢潘盎，草书犹似杨风。——苏轼《和何长官六言次韵五首》
98、上，去，入声为仄
99、杨柳鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。——王安石《题西太一宫壁》
100、如上述《静夜思》（李白）
101、太阳天空照,花儿对我笑,小鸟说,糟糟糟,你为什么背上炸药包~
102、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。
103、我本不是水手
104、天生我材必有用老鼠儿子会打洞。
105、读书苦，读书累，班长手机总欠费；
106、屹（yi）立（li）着
107、阳光将身体直接抚摸（mo）
108、风暖江鸿海燕，雨晴檐鹊林鸠。一段青山颜色，不随江水俱流。——文天祥《山中六言三首》
109、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
110、春眠不觉晓，理工美女少。夜来睡不着，俺去网上找。
111、床前照月光，怀疑地上霜。抬头看月亮，低头想家乡。
112、今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。
113、春眠不觉晓，处处蚊子咬。夜来大狗熊，谁也跑不了。
114、老师吓得要跳楼，他在旁边喊加油；
115、清明时节雨纷纷，孤家寡人欲断魂。
116、野步西湖绿缛，晴登北渚烟绵。蒲莲自可供腹，鱼蟹何尝要钱。——苏辙《答文与可以六言诗相示因道济南事作十首》
117、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
118、在冬天（tian）
119、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
120、无人少喧嚣(xiao)
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121、床前明月光，洒了一碗汤。举头拿毛巾，低头擦裤裆。
122、问世间班长为何物，夸得班长不会走路！
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