比喻诗词的成语汇总85句
1、abb古诗叠词的词语有：
2、气冲冲沉甸甸胖乎乎
3、李杜文章在，光焰万丈长。
4、（豪放）的古诗
5、千淘万漉虽辛苦,吹尽黄沙始到金——千淘万漉
6、老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已——老骥伏枥
7、才高八斗[cáigāobādǒu]才：才华。比喻人极有才华。
8、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
9、暖洋洋的古诗、喜洋洋的古诗、
10、什么的古诗填词语：
11、简短优美，有意境的古诗词有：
12、昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
13、（婉转）的古诗
14、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花——春风得意
15、学富五车[xuéfùwǔchē]五车：指五车书。形容读书多，学识丰富。
16、等闲识得东风面,万紫千红总是春——万紫千红
17、（高亢）的诗。
18、[pànghūhū]
19、一、春日
20、夸李白词语，例如：
21、化为经典成语的古诗有：
22、[xiāngpēnpēn]
23、（华丽）的古诗
24、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——悲欢离合、阴晴圆缺
25、白也诗无敌，飘然思不群。清新庾府开，俊逸鲍参军。
26、（精彩）的古诗
27、（形）物体明亮，闪闪烁烁地发光：～的露珠|一双眼睛～的。
28、ABB诗词？晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
29、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通——心有灵犀
30、形容闪光发亮。
31、神秘秘的古诗、齐整整的古诗、
32、世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。
33、郎骑竹马来,绕床弄青梅——青梅竹马
34、怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇——怒发冲冠
35、................
36、人有悲欢离合抄,月有阴晴圆缺——悲欢离合
37、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
38、扩展资料：
39、（悲凉）的古诗
40、（形）形容黑暗（多指天色）。［近］黑黝黝。
41、[jìngqiāoqiāo]
42、abb古诗叠词？
43、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
44、去年今日此门中,人面桃花相映红——人面桃花
45、山重水复疑无路,柳暗花明又一村——柳暗花明
46、柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路——柔情似水
47、形容李白的词语:自由洒脱、不畏权贵、满腹经纶、才高八斗、才华横溢、鬼斧神功精妙绝伦、炉火纯清、玉树临风、仙风道骨、浪漫诗仙、放浪形骸用一个词形容李白的品质,那就是“狂”。
48、（深情）的古诗
49、（激昂）的诗。
50、（精彩）的诗。
51、无穷无尽是离愁,天涯海角寻思遍——无穷无尽、天涯海角
52、（押韵）的古诗
53、浪漫的古诗，含蓄的古诗，跌荡的古诗，浑厚的古诗，雄浑的古诗。
54、（优美）的古诗
55、乘风破浪会有时,直挂云帆济沧海——乘风破浪
56、[jīncàncàn]
57、绿油油孤零零
58、激昂，汉语词汇，拼音是jīáng，亦作“激卬”，解释是指激励，奋发振作。激怒而使之感悟。奋发昂扬。
59、无可奈何花落去,似曾相识燕归来——无可奈何、似曾相识
60、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
61、[liàngjīngjīng]
62、意境，指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。诗歌的意境，是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与境谐”的诗的艺术境界才是目的。 意境与意象在本质上有一定的联系，它们都是主观与客观统一的产物，都是情与物的结合体。但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应。 如李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这首诗有如下意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等。这些意象组合起来便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失，江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意。字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。再如贺铸《青玉案》中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。 古诗词常见的意象、意境 ●草木类： 1．梅花——最先开放，傲霜斗雪——敢为人先，不畏权贵——君子 梅花冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏，在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此，梅花受到了诗人的敬仰与赞颂。 宋人陈亮《梅花》：“一多忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为先下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。 2.兰——清雅幽香，姿态优美——追求淡泊——君子隐士 兰花，清馨不浊，香气纯正，花姿优美，体态匀称，叶型矫健，交错变化，韵味飘逸。因古典诗歌中常写其清雅幽香，芳草自怜，因为兰花的幽香和姿态优美，故兰常用来比喻美好的东西。如兰交——喻志同道合之人，兰涂——美好的前途，兰质——如兰一般的品质。 明代徐谓的《兰》：“莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩袖，不作人间脑麝风。”这首诗写出了春兰的美，兰以幽香取胜，比春光中的“千红”不知要高出多少倍。 3.竹——本固性直、心空节贞、绿竹葱茏——正直谦虚，坚贞高洁——隐士君子 A.古人把竹子的自然形状跟人的道德追求联系起来。白居易的《养竹记》就将竹子“本固”、“性直”、“心空”、“节贞”等特点，比拟君子的品德修养。 张九龄的咏竹诗《和黄门卢侍御咏竹》：“高节人相重，虚心世所知。”赞美竹的气节与虚心。 B.玄学家、隐士、诗人喜欢在绿竹葱茏的环境谈玄论道，而这些画面也越来越多进入他们的诗作中。如 常建《题破山寺后禅院》：“竹径通幽出，禅放花木深。” 4.菊花（黄花、东篱）——临秋而开，颜色淡雅——凌冰傲霜，不畏权贵；淡泊名利，不求闻达——志士、君子。 A.临秋而开——凌冰傲霜，不畏权贵，坚守晚节——志士 屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 B.颜色淡雅---淡薄名利，不求闻达——隐士 例诗：开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》 5.草——随事序而流转碧草连天——触动忧思思念绵绵——表现离别羁旅之情 《楚辞》淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，此二句是写睹草色而思离人，愁绪幽深。 6.落花——花落春归——伤春悲秋，青春易逝 杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景，落花时节又逢君。”写在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。 7.扬花（柳絮）——飘忽不定——离愁别绪——游子思妇、好友相别 苏轼《水龙吟》“细看不四杨柳花，点点是离人泪。” 8.杨柳（柳、杨）——“柳”者，“留”也，柳枝依依---缠绵悱恻，离愁别绪——送别怀人；“柳”多种于檐前屋后，常作故乡的象征。 A“昔我往矣，杨柳依依”-——《诗经》首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。 B“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”抒发了许浑对故乡的无限牵挂。 9.松柏——岁寒后凋，高大挺拔——正气凛然，坚贞高洁——高洁之士 李白多次称誉松的物性，如“松柏本孤直，难为桃李颜。” 10.梧桐——遇秋先陨——悲秋之情——孤直失意者 白居易《长恨歌》的“秋雨梧桐叶落时”就渲染了唐明皇“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”的孤寂哀愁。 ●动物类 11.大雁（雁、飞鸿）雁姿雄壮，春秋迁徙，鸿雁传书——雄浑悲壮，思乡之情，书信来往——壮士、游子、怀人。 雁来惨淡沙场外，月出苍茫云海间。——〈宋〉陆游。借秋空雁阵渲染沙场征战的雄浑悲壮之貌。 韦应物的《闻雁》：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。”诗人借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁和对亲人的思念之情。 隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。这思归的诗句，含蓄而又婉转。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——北宋晏殊《清平乐》这里是鸿雁传书。 12.蝉——栖高饮露——志行高洁——高洁之士 垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风——唐虞世南《蝉》。鸣蝉成了具有高标逸韵人格的象征，成了诗人自己是因为立身高洁而不是因为凭借外在的力量才被重用的表白。 另外，因为秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植《赠白马王彪》）等诗句也表达这样的情思。 13.猿——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。唐杜甫《登高》 14.杜鹃（杜宇、布谷、子规）——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思 古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。其他又如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（唐人秦观《踏莎行》）、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。 唐李商隐也在《锦瑟》中用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”来抒写诗人内心极度的哀怨。 15.酒——促人亢奋，引人抒怀——富于想象，借酒抒情——豪放洒脱，借酒浇愁 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人——唐王维《送元二使安西》。借酒表达了深厚的强烈的依依惜别之情。 16.捣衣（捣练）---寒夜捣衣，寄予征人---战争停止，离妇思人---忧国忧民、征人离妇 李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？” ●气象地理类 17.夕阳（斜阳、落日）---凄凉失落，苍茫沉郁，怀古幽情---游子、思妇、壮士、思乡怀古 马致远的《天净沙·秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯。” 王维的《使至塞上》的“大漠孤烟直，长河落日圆。” 18.流水——流水不返，延绵不绝——时光易逝，情谊绵绵——怀古思念、爱恨情长 子在川上曰：“逝者如斯夫？”流水一去不复返，故古人常以流水喻时光的流逝，慨叹时光易逝，生命苦短。 五代李煜《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。以流水喻感情的绵远、悠长、无尽。 19.秋：秋——万物凋零——英雄美人迟暮——英雄、美人 秋——满目苍凉——思乡怀人——游子、思妇 秋——天高云淡——心胸壮阔——壮士、良臣 徐再思的《水仙子》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以秋日的意象来诉说离情。 范仲淹的《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”借秋天描写开阔壮观之景。 20.月：月有阴晴圆缺——人有悲欢离合——游子思妇 月——连接古今，连接异地——感叹时光流逝，追思历史——豪放洒脱者 张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思。” 李煜《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。”他曲折命运的悲剧，尽情地展现在“春花秋月”的时间之流中。
63、[liàngshǎnshǎn]
64、甜蜜蜜的古诗、暖融融的古诗、
65、秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。
66、白茫茫黑乎乎绿葱葱
67、我劝天公重抖擞,不拘一格降人才——不拘一格
68、金光耀眼。
69、物是人非事事休,欲语泪先流——物是人非
70、才华横溢[cáihuáhéngyì]才华：表现于外的才能。多指文学艺术方面而言，很有才华。
71、浮云终日行,游子久不至.三夜频梦君,情亲见君意.告归常局促,苦道来不易.
72、酒入豪肠，七分酿成了月光。
73、黑压压水汪汪笑哈哈
74、诗，汉语一级字，读作shī，最早见于战国文字，其本义是把心中的思想表达出来的语言，后延伸至比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物等。《说文解字》认为是“心志”。
75、形容香气浓厚。
76、（形）形容很安静，没有声响。［反］闹哄哄。
77、[hēichénchén]
78、（动人）的诗。
79、释义：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
80、古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
81、文彩四溢[wéncǎisìyì]具有闪烁的或闪闪发光的性质，使人想到虹彩现象。形容作品典雅。
82、宋代：朱熹
83、abb式词语:
84、（缠绵）的诗。
85、（形）形容人长得肥胖的样子。
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