席勒式与莎士比亚化【优选49句】
席勒式与莎士比亚化
1、如今，“中国狂欢节”已成为迪特福特最重要也是最具特色的民间活动。
2、席勒是德国古典文学中仅次于歌德的第二座丰碑。他的代表作有《瓦伦斯但》、《强盗》《阴谋与爱情》、《欢乐颂》、诗剧《唐·卡洛斯）等。在他自己眼中，他则是“不臣服于任何王侯的世界公民”。
3、路德维希·凡·贝多芬(1770-1827)是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国音乐家。1770年12月26日贝多芬诞生于德国莱茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷兰籍，移居德国后，曾任当地宫廷乐长。父亲是个男高音歌手，母亲是宫廷御厨的女儿。贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二世实行"开明专制"的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的措施。波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一。贝多芬的幼年就是在这样的环境下成长起来的。
4、蒂洛·萨拉青在他出版的《德国自取灭亡》一书中警告德国人，不要沦落成自己国家中的外国人。他在书中写道：“……不是我们去适应移民，而是他们应该来适应德国。”
5、中德交往已一百多年。从蒋百里、傅斯年到季羡林，名人大师们在各自领域的历史长河中，都有着德国文化与精神的浓厚留影。这或许就是德意志精神影响世界的一个显现。
6、但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿，莫扎特的时代不同，时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有平等的地位。后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁，使贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。
7、年后，贝多芬患了耳聋病，病情逐年恶化。对一个音乐家说来，再没有比这一打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演出，而长期隐居在维也纳乡村。
8、德国模式的学术之路
9、中德首次官方接触是在1866年，一名叫张德毅的中国官员访问了汉堡、柏林。中国官员的出现引起德国居民的好奇，当张德毅在柏林购买国王和王后的画像时，上千人驻足围观，乃至商店老板不得不强行赶走围观人群。
10、世纪70年代后，清政府进行了大规模的海外军事采购。当时的德国克虏伯公司因其武器装备技术精良、质量过硬和受聘在华工作的德国人的忠于职守，给洋务派官员留下了良好印象。20世纪初，开始有中国留学生留学德国，1923年，仅柏林的中国留学生就达千人。
11、蒋英的父亲蒋百里便是其中的佼佼者。
12、年，季羡林赴德国哥廷根大学留学，他在晚年说过：“在哥廷根，我要走的道路终于找到了，我指的是梵文的学习。”
13、但在巴伐利亚，有一个名叫迪特福特的千年小镇，3000居民是典型的欧洲人模样，可他们却自称“中国人”，并把他们居住的这座小镇称为“巴伐利亚的中国”。
14、席勒化：席勒是德国18世纪著名诗人、剧作家,席勒化是指创作中以抽象理想代替客观现实的唯心主义创造倾向.以此相对应的是莎士比亚化,即创作中的现实主义原则.
15、蒋百里是一个职业军人，但他终生热衷文学艺术，当年遍游德国及意大利名胜，为后来撰写译著《文艺复兴史》、《自我的觉醒》等书提供了感性上的资料。他还精研了西方文学，歌德、莎士比亚、席勒……他把赵尔巽汇来的钱款大多用作购买书籍。
16、蒋百里是一个具有文化情怀的名士，抗战期间他要求政府把大中学生留在学校里读书，以供长期抗战中的工业生产与科技发展之用。其慷慨陈词，声泪俱下，在座者都为之感动。
17、年，邱爱伦携子远赴美国，留下蒋纬国一个人在变幻不定的政治风云中孤独地度过晚年，1997年，蒋纬国临终前遗言与前妻石静宜合葬，没有追随父兄在大溪暂厝。
18、民国“奇人”蒋百里：
19、但是，贝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强迫孩子练琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起来拉琴，不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演、卖艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时也就养成了他坚毅倔强的性格。
20、年以后，贝多芬担起了全家生活的经济重担。但贝多芬并未被艰难困苦的适遇所屈服，他设法在波恩大学旁听哲学课，他醉心于诵读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学，他对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常喜爱。他虽然没有莫扎特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件，而他那孜孜不倦的自学所取得的成就，是他所有的前辈都不及的。
21、俄罗斯第一个剧院是1672年阿列克谢·米哈伊洛维奇在位时修的。1702年，彼得大帝下令在红场上建造了一座能容纳数百名观众的公共剧院，德国剧团曾在那里献艺。1757年出现了综合性剧院。1720年一个名叫梅多克斯的英国人在彼得罗夫卡和彼得罗夫广场交界处建了彼得罗夫剧院，演出歌剧和话剧。
22、德式自嘲：
23、蒋百里在德国，用心学习军事，他编著的《国防论》成为整个第二次世界大战中中国军队的战略指导依据，并首次提出了中日持久战思想。
24、年，以日本士官学校第一名毕业回国的蒋百里为东三省总督赵尔巽筹建新军，他表示：“世界陆军以德国为最强，我希望能有到德国实习的机会。”
25、年，蒋纬国迎娶了比他年轻20岁的邱爱伦，一个中德混血的美女，此后军阶提拔至中将，还生了个中日德混血的英俊儿子蒋孝刚，家庭事业均很称心，但不久夫妻失和、长期分居，感情破裂的原因，据称与蒋纬国对前妻执着的怀念大有关系。
26、有传闻说：“胡适对季羡林的学术水平颇为欣赏，直至晚年还曾评价：‘做学问应该像北京大学的季羡林那样。”问题是，印度学非胡适所长，他凭什么判断季羡林的学术水平高低呢？
27、巴伐利亚的中国“高皇帝”
28、季羡林最看重的学术成就，第一是瓦尔德施密特传授的佛教混合梵语；第二是西克（E.Sieg）传授的吐火罗语。他之所以敢于挑战世界难题，那是德国人用“魔鬼式”教学法打造出来的。在德国至少要学10国语言，才有资格申请印度学博士学位。在两位先生的指导下，他完成了博士论文，并在德国最权威刊物上发表几篇非常厚重的论文：“这是我毕生学术生活的黄金时期，从那以后再没有过了。”
29、从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐渐脱开海顿和莫扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，追求新的理想。他于1803年完成的《第三交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作上进入一个新的发展阶段——成熟时期。他这一时期的创作力极为旺盛，表现出巨人般的工作能力，涌现出许多杰出的作品。贝多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利"，在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐新风格形成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展。贝多芬最杰出的作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的。
30、众所周知，傅斯年早年留学德国，1928年创办中央研究院历史语言研究所，大力倡导德国语言学派的治学方法，开辟了中国新史学之路。季羡林被聘为北大教授，恰逢胡适任北大校长，大概从陈寅恪的推荐信得知他的学术渊源，那么胡适这番话是说：做学问应该像季羡林那样，按照德国学术模式从事科学研究。
席勒式与莎士比亚化
31、现代戏剧的概念是大约300年前形成的。过去没有剧院，也没有固定的剧团和剧目。可并不意味着那时候没有戏剧。古俄罗斯最古老的戏剧可以说就是流浪艺人载歌载舞的表演。
32、年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运动，对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐渐把追求"自由、平等．博爱"作为自己的政治理想。1790年他创作的大合唱《约瑟夫二世之死》，把约瑟夫二世当做人民的救世主来赞颂，这一方面表现出他对共和理想的追求，同时也反映出贝多芬早年对改良主义的不合实际的幻想。这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶为一体的最早尝试。
33、贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的音乐天斌、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别在他的九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思想。他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的资产阶级上升时期的精神历程，他的九首交响曲象珍珠一样永远闪闪发光。
34、当时，莎士比亚、席勒的话剧，以及奥泽罗夫的悲剧广泛上演，而俄罗斯皇家剧院的管理人员却依然恪守古典主义方向。当时在小剧院担纲主演的是米哈伊尔·史迁普金和帕维尔？莫恰洛夫，亚历山大剧院的著名演员有亚历山大·马丁诺夫和瓦尔瓦拉·阿先科娃。
35、赴德国后，蒋百里在德军第七军充任实习连长，统帅就是举世著名的兴登堡元帅。有一天，兴登堡召见这位东方学子，拍着他的肩膀说：“从前拿破仑说过，若干年后东方必出一伟大的将才，这或者就应在你的身上吧。”这事成了当时德国留学界相传的一段佳话。
36、圣彼得堡的戏剧生活是从1752年邀请费奥多尔·沃尔科夫的业余戏班从雅罗斯拉夫尔到圣彼得堡演出开始的，俄罗斯戏剧的鼻祖—伊万·德米特里耶夫斯基和雅科夫·舒姆斯基就在这个戏班里，演出的剧目包括苏马罗科夫的悲剧、方维津和卡普尼斯特的喜剧。18世纪末到19世纪初，一些贵族庄园里出现了农奴剧团（舍列梅季耶夫庄园、尤苏波夫庄园、沃龙佐夫庄园）。
37、季羡林留德十年，颇受德意志精神影响。每天晚上7点钟睡觉，早上4点钟起床，简单吃一顿早饭，就开始工作。一生恪守这个时间表，使他成了当代中国罕见的“高产作家”，《季羡林全集》皇皇二十四册，就是这样写成的。
38、早在上世纪30年代，希特勒上台之前，此城居民就开始举行类似中国的庙会和化妆游行。这样的传统一直持续到现在。为举办“中国狂欢节”，小城很早就开始布置，街头到处悬挂着“嘿华人”的黄牌子，画有“中国龙”的彩旗高高飘扬，小店门口经常写些中国字，而市政厅门口著名的“中国人泉”（建于1962年）是一个胖胖的清朝官员的形象。
39、从傅斯年到季羡林：
40、一1819年是贝多芬经历的四年危机时期。当时，欧洲陷入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和坚定被失望和动摇所袭扰;创作上的英雄风格向抒情性风格转变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民歌上。这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局限的。然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机时期。
41、最为盛大的是“中国狂欢节”化装游行。大约50辆花车、乐队和人群组成的游行队伍中是24人抬着的大轿，上面端坐着当地的“高皇帝”，在礼宾大臣、内务大臣等引导下下走上代表“金銮殿”的主席台，宣读“致臣民书”，并祝福国泰民安。
42、从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的斗争中来。此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都具有深刻的意义。但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝于维也纳。据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加，贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这种生命不息战斗不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
43、世纪，俄罗斯的戏剧生活发生了极大的变化。从1806年开始成立了一些皇家剧院。1824年建立了小剧院，1825年又建立了专演歌剧和芭蕾舞剧的大剧院。1832年在圣彼得堡修建了亚历山大话剧院。
44、世纪中期，除了俄罗斯戏剧作品的首批杰作—格里鲍耶陀夫和果戈理的话剧，又出现了А·Н·奥斯特洛夫斯基的话剧。又赖于这些剧本，才出现了像玛丽亚·叶尔莫洛娃、格利克里亚·费多托夫、玛丽亚·萨温娜和波林娜·斯特列佩托娃这样的新一代演员。
45、留学史里的柏林启蒙
46、年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下，来到维也纳定居。他起先是以一位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并受到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻想。
47、从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时，跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修养、倾向于启蒙运动的作曲家．指挥家，他对发展德国的民族歌剧、清唱剧都曾有过贡献。贝多芬通过向这位老师学习，认识到学习德国民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响，对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。
48、据说，在很久以前，迪特福特所在教区的主教认为迪特福特人缴税太少，就令司库前去催缴税款。迪特福特人听闻此事后，马上将城门紧闭，以逃避沉重的税赋。入不了门的司库只好回去，并气愤地向主教报告：“迪特福特人就像中国人一样，把自己关在城墙内。”从此，迪特福特人就自称为“中国人”。
49、通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首(即第三．五、六，九首)标题性交响曲的剖析，我们不仅可以了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，而且可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时期。早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家，他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。
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