经典诗词大全100首解析
经典诗词大全100首解析
1、：柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
2、：杜甫《闻官军收河南河北》
3、：王昌龄《出塞》
4、出自汉·无名氏《古诗十九首·迢迢牵牛星》。盈盈：形容水清浅的样子。牛郎和织女只隔着一条清浅的河流，但是他们却只能相互遥望，无法互诉衷肠。这两句诗词表达了两情相悦的两个人，却无法在一起的无奈。
5、烽火连三月，家书抵万金。
6、举头望明月，低头思故乡。
7、：林逋《山园小梅》
8、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
9、：文天祥《过零丁洋》
10、：高适《燕歌行》
11、《题西林壁》
12、二，孟浩然的《春晓》
13、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
14、：王之涣《登鹳雀楼》
15、床前明月光，疑是地上霜。
16、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
17、宋代：苏轼
18、春眠不觉晓，处处闻啼鸟，
19、：古诗十九首《迢迢牵牛星》
20、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
21、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
22、：李白《梦游天姥吟留别》
23、：龚自珍《已亥杂诗》
24、唐代：李白
25、：陶渊明《饮酒》(其五)
26、岂关名利分荣路，自有才华作庆霄。——温庭筠《寄河南杜少尹》
27、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
28、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
29、盈盈一水间，脉脉不得语。
30、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
经典诗词大全100首解析
31、前不见古人，后不见来者。——陈子昂《登幽州台歌》
32、我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着浩浩荡荡的大部队像疾风一样，席卷平坦的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
33、酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
34、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
35、从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
36、：岑参《白雪歌送武判官归京》
37、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
38、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
39、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
40、：杜甫《登高》
41、宋代：李清照
42、裴生信英迈，屈起多才华。——李白《早秋赠裴十七仲堪》
43、：李贺《雁门太守行》
44、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
45、夜来风雨声，花落知多少。
46、不惜歌者苦，但伤知音稀。
47、出自汉·无名氏《古诗十九首·西北有高楼》。我怜惜的并不是唱歌之人内心的痛苦，而是因为能够听懂他内心的痛苦之情的人太少了。这两句诗词是诗人对知音难觅的感叹。
48、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
49、一，静夜思
50、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
51、《武陵春·春晚》
52、：陈子昂《登幽州台歌》
53、小娃撑小艇，偷采白莲回。
54、江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
55、：王安石《葛溪驿》
56、：李商隐《锦瑟》
57、敏捷诗千首，飘零酒一杯。——杜甫《不见》
58、：张若虚《春江花月夜》
59、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
60、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
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61、不解藏踪迹，浮萍一道开。
62、：陈与义《登岳阳楼》
63、：梅尧臣《东溪》
64、江城子·密州出猎
65、白居易有一日游于池边，见山僧下棋、小娃撑船而写了两首《池上》，此诗中写一个小孩儿偷采白莲的情景。
66、：韦应物《滁州西涧》
67、《池上》
68、人生天地间，忽如远行客。
69、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
70、《静夜思》
71、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
72、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
73、《卖炭翁》：这是白居易创作的《新乐府》组诗中的一篇。这首诗通过写卖炭翁的遭遇，以小见大，深刻地揭露了统治者的腐败本质，对统治者掠夺人民的罪行给予了强烈的抨击和讽刺，也表达了作者对下层劳动人民的深切同情。
74、：苏轼《和子由渑池怀旧》
75、天下才共一石,曹子建独得八斗,我得一斗,自古及今共用一斗。——《南史·谢灵运传》
76、：顾炎武《酬王处士九日见怀之作》
77、出自汉·无名氏《古诗十九首·青青陵上柏》。人活在天地之间，就好像那远行的客人一样，匆匆而过。原诗感叹人生的短促，现在常用这两句诗勉励人们把握时光，力求上进。
78、六国平来四海家，相君当代擅才华。——张继《读峄山碑》
79、：赵翼《论诗》
80、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
81、【唐】白居易
82、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
83、唐诗三百首里最经典的
84、：李白《送友人》
85、：诗经《采薇》
86、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
87、苏轼〔宋代〕
88、唐代：白居易
89、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
90、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
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91、：陆游《书愤》
92、：陶渊明《归园田居》
93、宋代：辛弃疾
94、：诗经《蒹葭》
95、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
96、白头搔更短，浑欲不胜簪。
97、《钱塘湖春行》
98、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
99、出自汉·无名氏《古诗十九首·生年不满百》。人这一辈子，大多都活不到一百岁，可人们常常为千年以后的事情担心。这两句诗词讽刺那些杞人忧天的人。
100、：王禹偁《村行》
101、：李白《将进酒》
102、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
103、《春望》
104、：黄庭坚《寄黄几复》
105、生年不满百，常怀千岁忧。
106、《西江月·夜行黄沙道中》
107、：骆宾王《在狱咏蝉》
108、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
109、文章本天成，妙手偶得之。——陆游《文章》
110、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——杜甫《寄李十二白二十韵》
111、：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
112、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
113、诗词鉴赏：
114、：杨万里《晓出净慈寺送林子方》
115、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
116、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
117、床前明月光，疑是地上霜，
118、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
119、：孟浩然《过故人庄》
120、：于谦《石灰吟》
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121、：王勃《送杜少府之任蜀州》
122、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
123、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
124、：唐寅《桃花庵》
125、：朱熹《观书有感》
126、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
127、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
128、唐代：杜甫
129、：曹操《短歌行》
130、：诗经《关雎》
131、：温庭筠《商山早行》
132、国破山河在，城春草木深。
133、：杜甫《兵车行》
134、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
135、：王维《山居秋暝》
136、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
137、：杜牧《赤壁》
138、：白居易《暮江吟》
139、复羡二龙去，才华冠世雄。——李白《鲁中送二从弟赴举之西京》
140、：北朝民歌《敕勒歌》
141、：白居易《长恨歌》
142、：袁枚《所见》
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