欧阳修惜春的意思-集锦72句
欧阳修惜春的意思
1、《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
2、下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中”小怜初上琵琶“，是从李驾《冯小怜》诗”湾头见小怜，请上琵琶弦“句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
3、《醉花阴》
4、扬鞭打马行至长安古道，马儿迟迟不前。路边高高的柳树上，几只鸣蝉叫得人心烦意乱。夕阳西下，飞鸟隐没在长空之中，而夕阳隐没则更在飞鸟之外，郊原上寒风四起，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。
5、这个词出自欧阳修的《丰乐亭游春》：
6、为此李清照专门写了一首词，来和苏轼叫板。这一写竟写出了千古绝唱《醉花阴》。纸巾收录在课本中成为我们的必学诗词。
7、[把酒]―把，端着。把酒就是端着酒杯。如果理解为把住酒壶不撒手，那就俗了。
8、宋李清照
9、惜春悲秋”中国古代文人一种带有颓废色彩的情结！这种情节，基本上影响了中国古代所有的文人，下面另解释：所谓惜春悲秋，说的就是这个人有一颗敏感的心，看到春天的花儿落了，就知道春天就要过去了，便想到青春易逝而感到伤心；秋天到了，看到万木凋零，使引发对人生的悲叹。
10、【把酒祝东风】端起一杯满怀深情的酒，问候你久违的春天，【且共从容】并且希望你不要步履匆匆，留下来与我和美相伴吧。【垂杨紫陌洛城东】繁华的洛城之东，路旁已是垂柳依依，春意盎然。【总是当时携手处】还记得吗？去年此时，也是在这里，你我携手相伴，【游遍芳丛】在芳草花丛中尽情的赏春游芳。【聚散苦匆匆】人间聚散总是苦于太匆匆，【此恨无穷】让人引起无穷的怨恨。【今年花胜去年红】今年的花儿比去年的还鲜艳美丽。【可惜明年花更好】也许明年的花儿会格外美好更加艳丽动人，【知与谁同】可惜的是，面对美景，不知道谁是与我一同赏花的人。
11、不肯画堂朱户，春风自杨花。
12、在词中写道“人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。”引得一众名家叫好。
13、从这幅《青山红树》可以看出来，蓝孟的绘画技法十分全面。没骨无法表现的细节，他采用了勾描的方法进行创作。换一个角度想，如果他画古树、屋舍的时候也采用没骨技法，那么这幅画的艺术成就会更高。蓝孟仿古而不敢越雷池一步，造成了这幅画固然美轮美奂，也难达逸品境界。
14、长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
15、作家总是易感的，一花，一草，一鸟，一虫，一山，一石，都可能激起作家的思想火花。
16、湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。
17、●清平乐·春晚
18、[从容]―从，跟随、相伴。容，容纳、允许、让。从容，非从容不迫之意，但从作者惜春的角度看，还是有些不慌不忙之宽余。在该词里大多取相伴之意[总是]―大多是，都是，全是。[祝]―祝愿，问候。[胜]―超过。
19、至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。
20、李清照认为在学问方面，晏殊、欧阳修、苏轼是可以的，但是否认他们的词是乱打标点符号的诗。
21、桥下水声长。一枝和月香。
22、[且]――并且，而且，也。（连词的成分很大，但通篇看，该字还隐含着“希望”“盼望”“但愿”的成分）
23、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
24、[译文]百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆，整日里暖风融融。喧闹的笙歌散尽，游人离去，我才顿然发觉西湖之春的空静，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
25、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
26、笙歌散尽人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
27、两首词中，同是写凉写寒，苏轼写“嫩寒初透东风影”，有一分温度；李清照却写“半夜凉初透”，突出人感觉之深，受凉之久。同是写花写瘦，苏轼写“人”怜花，人于花外，月感花香、人感花瘦、花因人瘦。而李清照写风催人瘦、花催人瘦、香催人瘦，花人同景，人花共情，李清照此句比苏东坡写的更情婉深至。
28、这首诗描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色，是对美好春光的留恋与怜惜。
29、花如苏轼词《水龙吟》:“似花还似飞花，也无人惜从教坠。”张先词《天仙子》:“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明月落红应满经。”晏殊词《浣溪沙》:“满目山河空念远，落花风雨更伤春。”另一首《浣溪沙》:“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”欧阳修的《蝶恋花》:“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”另一首《采桑子》:“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳栏杆尽日风。”等等这些都是表现伤春、惜春的情绪。
30、古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。
欧阳修惜春的意思
31、[译文]
32、采桑子[欧阳修]
33、除了批判他的徒弟之外，李清照还暗怼过苏轼。这一年47岁的苏轼与好友登上登蔡景繁西阁，作了一首《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》赠给佳人。
34、莫凭小栏干。夜深花正寒。
35、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
36、寓意是用郁郁葱葱的青山和满树盛开的鲜花景物，表现春天的美好。
37、留春不住，费尽莺儿语。
38、【译文】：
39、词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。
40、浪淘沙·欧阳修
41、下片头两句深深地感叹：“聚散苦匆匆”，是说本来就很难聚会，而刚刚会面，又要匆匆作别，这怎能不给人带来无穷的怅恨。“此恨无穷”并不仅仅指作者本人而言，也就是说，在亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨，从古到今，以至今后，永远都没有穷尽，都给人带来莫大的痛苦。“黯然销魂者唯别而已矣！”（南朝梁江淹《别赋》）好友相逢，不能长聚，心情自然是非常难受的。这感叹，就是对友人深情厚谊的表现。下面三句是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上面的感叹的具体说明。“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今年的花比去年开得更加繁盛，看去更加鲜艳，当然希望同友人尽情观赏。说“花胜去年红”，足见去年作者曾同友人来观赏过此花，此与上片“当时”呼应，这里包含着对过去的美好回忆；也说明此别已经一年，这次是久别重逢。聚会这么不易，花又开得这么美好，本来应该多多观赏，然而友人就要离去，怎能不使人痛惜？这句写的是鲜艳繁盛的景色，表现的却是感伤的心情，正是“以乐景写哀”。末两句意为：明年这花还将比今年开得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居两地，天各一方，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊！再进一步说，明年自己也可能已离开此地，更不知是谁来赏此花了。把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔。而别情之重，亦即说明同友人的情谊之深。
42、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
43、【宋】李清照
44、答：《青山红树》就是蓝孟的绘画作品，取法张僧繇所创技法，描绘出山水浓艳华美的一面。乍一看，这就是一幅青绿山水。仔细看就能发现，画中没有勾勒山形，也没有皴擦肌理，完全通过敷染色彩表现山石质感。这种画法叫“没骨山水”，美在色彩的精妙运用。
45、此词为明道元年（1032）春，欧公与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。
46、归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
47、此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。
48、此词笔致疏放，婉丽隽永，近人俞陛云称它“因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。”
49、李清照在《词论》中是这样批评苏轼的:
50、开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
51、最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。
52、“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“一川烟雨，满船风絮，梅子黄时雨”，这些都是诗人对自然的感伤
53、草木以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。如“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。”吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新枝（荒凉一片），遥想当年这里笙歌曼舞，那盛景比春光还美（不胜春：春光也不胜它）。这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。
54、小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
55、李清照曾暗怼过苏轼。苏轼曾有一首名篇，词名叫《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》，当时他写这首词是为了哄佳人开心，在词中东坡写道：“人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。”意思是说佳人因惜春怜花，而花比人瘦。这首词也是引得了一众名家叫好，特别是花比人瘦的说法在当时是颇有新意的。为此李清照便专门写了这首词与对方暗怼和较劲，只是这一怼就怼出了篇千古绝唱，词名《醉花阴》。
56、菩萨蛮苏轼
57、群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。
58、叶嘉莹教授说：“其实诗的好处，你是终身受用的。你想我们中国这么千百年来，能够流传到现在的诗词，像李白、苏轼的、李清照的，一定是在万千人中最好的。那些不够好的早就淘汰了。所以我们读的古诗词，是经过了千百年的筛选、淘汰……
59、[注释]
60、意思是大部分人还是喜欢春天的气息。而对秋天感道悲凉，凄惨。秋风瑟瑟，满地凋零的落叶纷飞，一片枯黄。古代诗人，和那些文人骚客，在仕途上，怀才不遇时常常会在秋天的风景来抒发情感！春天有朝气，生机博博，万象更新充满活力。春暖花开，景色宜人！
欧阳修惜春的意思
61、少年游柳永
62、苏轼和李清照同为两宋的顶级词人，两种不同的人生感悟。不管苏轼和李清照到底有什么恩怨纠葛，他们留下来的诗词都是我们传统文化的瑰宝。
63、[紫陌]―陌，阡陌，小路。紫陌，泛指皇城之外的路。
64、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
65、把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
66、首二句语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风，且从容”，而添一“共”字，便有了新意。“共从容”是兼风与人而言。对东风言，不仅是爱惜好风，且有留住光景，以便游赏之意；对人而言，希望人们慢慢游赏，尽兴方归。“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多，宋人李格非著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂杨”同“东风”合言，可想见其暖风吹拂，翠柳飞舞，天气宜人，景色迷人，正是游赏的好时候、好处所。末两句说，都是过去携手同游过的地方，今天仍要全都重游一遍。“当时”即下片的“去年”。“芳丛”说明此游主要是赏花。
67、游人不管春将老，来往亭前踏落花。
68、往事如云，一去不返，消散得没有一点踪迹。旧日的欢爱约期，哪里可以去追寻啊？早年失意之时的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。已经没有了当年的情景。
69、梧桐白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。
70、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
71、人怜花似旧。花比人应瘦。
72、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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