脍炙人口注释【304句文案】
脍炙人口注释
1、绣面芙蓉一笑开。
2、五、浣溪沙
3、小院闲窗春己深，
4、香腮：美丽芳香
5、可仄平平可仄韵
6、野菜，别有一番风味。而全词
7、风情：男女爱慕之情。
8、肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写
9、缫车，抽丝工具。
10、一、浣溪沙
11、雪沫乳花浮午盏3，蓼茸蒿笋试春盘4。人间有味是清欢。
12、作品。作者用白描
13、深思，给人以哲理性
14、（20）始一反焉：才往返一次。反，同“返”。
15、琥珀：松柏
16、宝钗，钗，古代妇女头上
17、重帘未卷影沈沈，
18、自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到
19、遗犀：犀，指犀牛
20、萧萧暮雨，白居易《寄殷协律诗》自注："江南吴二娘曲词云，'萧萧暮雨郎不归'。"子规，杜鹃鸟，相传为古代蜀帝杜宇之魂所化，亦称"杜宇"，鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思。
21、烛花：蜡烛燃烧时
22、嫩芽。蒿笋，莴苣笋。春盘，唐代以来风俗，立春日用春饼、生菜等装盘，馈赠亲友，称春盘。词作日离立春不远，故先"试尝"。
23、（2）（年）且（九十）：副词，将近。
24、变更，却再也无法重复。
25、酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻.
26、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
27、画面：一是室外“闺妇夜晚伤春图”，一是室内“闺妇夜晚怀人图”。不同感受通过基本相同之处
28、节拍舞一支曲调.溜:滑落.
29、眼波才动被人猜。
30、东升再现，而时光
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31、也是和眼前一样
32、流逝，正如同东去
33、下片写午时小休，烹茶野餐。乳色鲜白
34、清歌美酒。然而，似乎一切依旧
35、典型形象加以表现，因此形成了各自独具特色
36、同时仍然有美好事物
37、瑞脑香消魂梦断，
38、晚风庭院落梅初，
39、夕阳西下几时回？
40、（4）惩：苦于，为……所苦。
41、此句谓枣花纷纷落在衣巾上，句法倒装。簌簌，下落貌。
42、"敲门试问"，与"野人家"之不分彼此，可见一斑。
43、好茶伴着新鲜
44、名字，也叫龙脑，即冰片。
45、（13）如太行王屋何：能把太行、王屋两座山怎么样呢？“如……何”就是“把……怎么样”的意思。
46、政治生涯中，是一个重大
47、瑞脑：一种熏香
48、人生态度，然而上阕结句
49、白色泡沫。古时烹茶，以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘。苏轼《西江月》（龙焙今年绝品）："汤发云腴酽白，盏浮花乳轻圆"。
50、可仄可平平仄仄
51、髻子伤春慵更梳，
52、（6）迂：曲折，绕远。
53、主旨，最终落在"清欢"二字上，可见作者对生活情调
54、疏钟：断续
55、（27）苦：愁。
56、惩山北之塞，出入之迂也，聚室而谋曰：“吾与汝毕力平险，指通豫南，达于汉阴，可乎？”杂然相许。其妻献疑曰：“以君之力，曾不能损魁父之丘，如太行王屋何？且焉置土石？”杂曰：“投诸渤海之尾，隐土之北。”遂率子孙荷担者三夫，叩石垦壤，箕畚运于渤海之尾。邻人京城氏之孀妻，有遗男，始龀，跳往助之。
57、树脂积压在地底亿万年而形成
58、凋衰消逝，而是还有令人欣慰
59、未成沈醉意先融，
60、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美
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61、又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
62、地衣:地毯.
63、（31）一厝朔东：一座放在朔东。厝，放置。
64、消逝，时光
65、三、浣溪沙
66、（10）杂然相许：纷纷赞成他。杂然，纷纷的样子。许，赞同。
67、（23）其：加在“如……何”前面，有加强反问语气的作用。
68、沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
69、词牌格式
70、追忆：也是和今年一样
71、骨香腰细更沈檀(韵)
72、牛衣，《汉书·王章传》"章疾病，无被，卧牛衣中"。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条："案《食货志》，董仲舒曰：'贫民常衣牛马之衣，而食犬彘之食。'然则牛衣者，编草使暖，以被牛体，盖蓑衣之类也。"此处指卖瓜者衣着粗劣。或谓本作"半依"，如曾季狸《艇斋诗话》："予尝见东坡墨迹作'半依'，乃知'牛'字误也。"
73、漫，随便。因为十分渴，想随便喝点茶，所以不管哪个人家，都想去敲门试问。苏轼《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣门"，与此两句意同。皮日休《闲夜酒醒》："酒渴漫思茶"，盖即此语所本。
74、【原文】
75、（21）甚矣，汝之不惠：你太不聪明了。惠，同“慧”，聪明。
76、感情，带着潇洒安闲
77、（30）负：背。
78、远岫出山催薄暮，
79、闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑
80、（8）毕力平险：尽全力铲平险峻的大山。
81、莫许：不要。
82、（12）曾不能损魁父之丘：连魁父这座小山也平不了。曾，副词，用来加强语气，可译为“连……都……”。损，削减。
83、（1）《列子》：相传为战国时郑人列御寇所作，为道家著作。大部分属于民间故事、语言和神话传说。其中最为脍炙人口又富有教育意义的，如本篇《愚公移山》比喻不怕困难，坚持到底的精神；还有如《杞人忧天》嘲笑不必要的担心；《两小儿辩日》说明片面看问题不会得出正确的结论；《九方皋相马》说明观察事物要注意精神实质等。
84、上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然
85、艺术特色。
86、（5）塞：阻塞。
87、对仗、唱叹传神方面表现出词人
88、流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，"门前流水尚能西"，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓："坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。"
89、响声，卖瓜人
90、（25）虽我之死：即使我死了。
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91、细风：微风。
92、上片写南山所见
93、浣溪沙双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵韩偓
94、此句当为写实。但"门前"云云，亦有出处。《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》，谓天台山国济寺有一老僧会布算，他说："门前水当却西流，弟子亦至。"一行进去请业，"而门前水果却西流"。
95、可平平仄仄平韵
96、时候所写。
97、蕲水，县名，今湖北浠水镇。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
98、楼台亭阁，一样
99、仄仄平平平仄仄，
100、雪肌仍是玉琅玕(韵)
101、表象下又分明感觉到有
102、（28）亡以应：没有话来回答。亡，同“无”。
103、交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝
104、子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度
105、四、浣溪沙
106、倚楼无语理瑶琴。
107、场景。枣花
108、六、浣溪沙
109、意境。两幅画面相互映衬，相得益彰，妙趣横生，突出了词旨。
110、疏钟己应晚来风。
111、（19）寒暑易节：冬夏换季。易，交换。
112、髻鬟：古代妇女
113、一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样
114、全词笔调雅致，可感受到作者清雅、恬淡
115、艺术享受。
116、莫许杯深琥珀浓，
117、凋落，春
118、魂梦：即梦魂，指睡梦中人
119、鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
120、笺：纸，指信笺、诗笺。
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121、离情别绪。通过梦前梦后
122、田园图画。
123、倒是这一联所含
124、对比，把年轻少妇沉重
125、泗州，今安徽泗县。刘倩叔，生平不详。南山，即都梁山，在泗州不远。
126、重现，那翩翩归来
127、两种发式。
128、红日,别版做"帘日".三丈透,三丈为虚数.指太阳升起
129、动画面，表现了女主人孜然独处
130、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整
131、流逝，都是不可抗拒
132、轻阴：暗淡
133、啼声作结。子规声声，提醒行人"不如归去"，给景色抹上了几分伤感
134、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流1。
135、语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦
136、（24）汝心之固，固不可彻：你思想顽固，顽固到了不能通达事理的地步。彻，通。
137、细风吹雨弄轻阴，
138、瑞脑：一种香料名。
139、全词洋溢着一种向上
140、这首词写于元丰五年（1082）春，当时时苏轼因"乌台诗案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼
141、流连，对时光流逝
142、韵：标致。
143、六铢衣薄惹轻寒(韵)
144、作者：李清照
145、原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯
146、启迪和美
147、流逝、人事
148、佳人舞点金钗溜，
149、现境。从复叠错综
150、细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫2。
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151、此为一首记游词。元丰七年（1084），苏轼由黄州调任汝州（今河南临汝），赴任途中，曾于泗州小住，这首词便是在此期间，与友人在泗州附近南山游玩
152、香炉.次第:依次.香兽:香料炭屑制成
153、芙蓉：荷花，此处指很好看。
154、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
155、美好事物都无法阻止其消逝，但消逝
156、凄寂心境。
157、变化，这便是悠悠流逝
158、此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来
159、平平仄仄仄平平。
160、一面：整个脸上。
161、窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
162、七、浣溪沙
163、红锦地衣随步皱。
164、浣溪沙简介
165、（3）面山而居：面对着山居住。
166、象征意味。惋惜与欣慰
167、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
168、（11）献疑：提出疑问。
169、（9）指通豫南：一直通向豫州的南部。
170、喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发
171、此词当属李清照前其作品。作者用情景交融
172、名家作品
173、香气，缫车
174、孤寂，隐含无限
175、旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们
176、颜色很浓，色如琥珀。
177、巧思深情，也是这首词出名
178、白居易《三月三日祓禊洛滨》："沙路润无泥"。
179、角。遗，应为“通”之误。
180、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早
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181、（7）聚室而谋：集合全家来商量。室，家。
182、穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。
183、仄仄平平仄仄平，
184、辟寒金小髻鬟松，
185、雪沫乳花，煎茶时上浮
186、此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
187、（29）惧其不已：怕他不停的干下去。
188、作者：晏殊
189、斜飞宝鸭衬香腮。
190、梨花欲谢恐难禁。
191、（26）穷匮：穷尽。
192、景色：微寒天气，乃"细雨斜风"有心"作"之，天气放晴，滩边之烟柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。本无意之风景，于有心人眼中，却显得处处有情。
193、金炉次第添香兽，
194、金炉,别做"佳人".金炉为铜制
195、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌
196、（16）荷担者三夫：挑担子的几个人。荷，挑。
197、原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
198、并不只是无可奈何
199、八、浣溪沙
200、难能可贵，故陈廷焯《白雨斋词话》谓："愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"
201、朱樱斗帐掩流苏，
202、红日已高三丈透，
203、正是根据这样的观点，朱熹把《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》这四部书编在一起。因为它们分别出于早期儒家的四位代表性人物孔子、曾参、子思、孟子，所以称为“四子书”，简称即为“四书”。朱熹分别为这四部书作了注释，其中，《大学》、《中庸》的注释称为“章句”，《论语》、《孟子》的注释因为引用他人的说法较多，所以称为“集注”。值得注意的是，朱熹所编定的《四书》次序本来是《大学》、《论语》、《孟子》、《中庸》，是按照由浅入深进修的顺序排列的。
204、艺术手法，绘制了两幅清淡典雅
205、别殿:帝王所居正殿以外
206、作者：苏轼
207、佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中
208、别殿遥闻箫鼓奏。
209、是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句
210、九、浣溪沙
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211、东西已经起了难以逆转
212、元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山1
213、（22）毛：地面所生的草木。
214、后人因为《大学》、《中庸》的篇幅较短，为了刻写出版的方便，而把《中庸》提到《论语》之前，成了现在通行的《大学》、《中庸》，《论语》、《孟子》顺序。
215、笔致，写出女主人伤春怀人
216、半笺娇恨寄幽怀。
217、醒时空对烛花红。
218、点燃熏香
219、现象，却有哲理
220、岁月和与此相关
221、。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界
222、绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。
223、白居易《醉歌》："谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失"。这里反用其意，谓不要自伤白发，悲叹衰老。
224、宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器.
225、情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性
226、愁苦情思从侧面烘托出来。全词写
227、内涵便变得非常广泛，带有美好事物
228、景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨
229、悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷
230、蓼茸：蓼菜
231、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本
232、月移花影约重来。
233、他们认为，《大学》是孔子讲授“初学入德之门”的要籍，经孔子的学生曾参整理成文；《中庸》是“孔门传授心法”之书，是孔子的孙子子思“笔之子书，以授孟子”的。这两部书与《论语》、《孟子》一起表达了儒学的基本思想体系，是研治儒学最重要的文献。
234、感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生
235、朱樱斗帐：斗帐，覆斗形
236、河曲智叟亡以应。操蛇之神闻之，惧其不已也，告之于帝。帝感其诚，命夸娥氏二子负二山，一厝朔东，一厝雍南。自此，冀之南，汉之阴，无陇断焉。【注释】
237、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家4。
238、远岫：远山。
239、浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
240、辟寒金：任昉《述异记》：“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。
脍炙人口注释
241、簌簌衣巾落枣花1，村南村北响缲车2。牛衣古柳卖黄瓜3。
242、二、浣溪沙
243、（后阕头两句往往用对仗。）
244、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日
245、兽型燃料.
246、罗袜况兼金菡萏(句)
247、暮春天气，面对
248、心境，正因有此心境，才能品味出生活
249、怅惘，以及对美好事物重现
250、上片截取农村生活中常见
251、飞：《历代诗余》作“偎”
252、谁道人生无再少？门前流水尚能西4！休将白发唱黄鸡5。
253、宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形
254、玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）
255、（14）且焉置土石：况且把土石放到哪里呢？且，连词，况且。焉，疑问代词，哪里。
256、（32）陇断：即垄断，山冈高地。
257、，却是对美好景物情事
258、通犀还解辟寒无。
259、女子与心上人幽会，又写信相约其再会
260、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥2。萧萧暮雨子规啼3。
261、（15）投诸渤海之尾：把它扔到渤海边上。诸，就是“之于”。
262、愁思，而是振起一笔。常言道"花有重开日，人无再少年"，岁月
263、相思，却不着相思一字，具有婉约词
264、下片则写作者本人，日高、路长更兼酒困，未免倦极口渴，便敲门求饮。苏轼虽然身为士大夫，内心却对农村田园怀有亲近之心，自谓"使君元是此中人"，此处漫不经心
265、（18）遗男：遗孤，孤儿。
266、流苏：指帐子下垂
267、宿醉离愁慢髻鬟(韵)
268、沉思。夕阳西下，是无法阻止
269、薄暮：傍晚，黄昏。
270、原因。但更值得玩味
脍炙人口注释
271、，只能寄希望于它
272、独特情致。
273、酒恶时拈花蕊嗅，
274、下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来
275、居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。
276、平平可仄仄平韵
277、小园香径独徘徊。
278、寒暑易节，始一反焉。河曲智叟笑而止之，曰：“甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？”北山愚公长息曰：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙。子子孙孙，无穷匮也。而山不加增，何苦而不平？”
279、高度.透:透过.
280、意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广
281、燕子不就象是去年曾此处安巢
282、打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上
283、句式、轻快流利
284、一面风情深有韵，
285、化石，呈褐色或红褐色。琥珀浓，指酒
286、农村田园风光也出现在苏轼词中。元丰元年（1078），徐州春旱后得雨，苏轼到石潭谢神，作了一组《浣溪沙》，题为"徐门石潭谢雨道上五首"，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
287、再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物
288、淡云来往月疏疏，
289、情景。人物
290、玉鸭薰炉闲瑞脑，
291、懒《花草粹编》作“慵”。《历代名媛诗词》作“恼”。
292、（17）扣：敲、凿。
293、《大学》《中庸》和《论语》《孟子》一起合称为四书，为儒家传道、授业的基本教材。几百年来，“四书”在我国广泛流传，其中许多语句已成为脍炙人口的格言警句。“四书”指《论语》《孟子》《中庸》《大学》四部书。其中，《论语》、《孟子》分别是孔子、孟子及其学生的言论集，《大学》、《中庸》则是《礼记》中的两篇。首次把它们编在一起的是南宋著名学者朱熹。不过，在朱熹之前的程颢、程颐兄弟已己大力提倡这几部书了。
294、艺术手法，含蓄蕴藉
295、此词，当为李清照年轻时
296、悠然，组成了一幅清新自然
297、方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
298、词至苏轼，题材、意境、笔法等皆有拓展，此前词中绝少出现
299、清洛，指洛涧，今安徽洛河，源出安徽合肥，北流至怀远入淮河。泗州在淮河北岸。漫漫，大水浩淼貌。
300、希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前
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301、慵红闷翠掩青鸾(韵)
302、太行、王屋二山，方七百里，高万仞。本在冀州之南，河阳之北。北山愚公者，年且九十，面山而居。
303、此词当是易安早期作品。写一位风韵秀
304、意念，却表现得十分含蓄。
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