精选韩愈的诗歌理论【167句】

目录: 说说大全 2023-06-05 15:36 网络整理

韩愈的诗歌理论

1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。而杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人，杜甫的诗歌是“安史之乱”前后的一部诗史。他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，因而他的诗感情深沉，蕴涵深广，形成“沉郁顿挫”的风格。又由于他善于涵古茹今，转益多师，所以能“尽得古今之体势，而兼人人之所专”。成为一位既集前人大成，又开后人无数法门的诗人。

2、《春雪》

3、陶渊明——田园诗之大家。因"不为五斗米折腰"而辞官归隐，表现不与黑暗现实同流合污反抗精神。讴歌田园风光，把美丽朴素地田园风光与黑暗污浊地仕途生活加以鲜明地对比，有力地揭露和批判了佳途地虚伪。亲自参加生产劳动，接近劳动人民，歌颂劳动。在《咏荆何》、《读山海经》中，诗人通过对古代英雄战斗精神地颂扬，反映了诗人自己反抗黑暗现实地思想，表现了他"金刚怒目式"的一面。说明他没有忘怀现实，也没有放弃他的伟大理想。

4、范仲淹——词风苍凉悲壮。

5、韩愈、孟郊、贾岛，这仨人共同点在于一个苦吟，这个苦在于内容上，就是通过抒写个人的遭遇来解释社会的弊病，在于技巧上，就是走深险怪僻的风格路子，重视字句推敲，务求诗句之奇。其大概和白居易的新乐府诗派在同一时间段，在大历十才子之后，不满于当时流行的华贵风格，转而探索新的道路。

6、还有《上汝州郡楼》

7、韩愈是一位文章大家，创作了大量体裁多样的散文作品，其中类似于今天公文的作品体裁是：奏疏。奏疏是臣子向皇帝陈述意见或说明，其方式一般是感恩戴德，忆苦思甜，发誓赌咒，最后言事。

8、中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主恶是开拓了诗歌个性化创作道路，推进了唐诗风的转变但总的成就就没有超过盛唐。（2）中唐诗风的转变始于杜甫。杜甫尝安史之乱的苦难，把写实倾向推向艺术高峰。（3）中唐诗人难于承受唐帝国由盛而衰的变化，诗风因社会衰败而彷徨消沉。前期有影响的主灵大历十才子；以后在渴望社会中兴岀现创作高潮，艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明；影响较大的是尚险怪的韩孟诗派，尚浅俗的元白诗派。中唐诗人在盛唐那样的艺术高峰面前，表现出拓展新的诗歌艺术领域的巨大努力，从而使中唐成为继盛唐之后诗歌的又一繁荣时期，不仅诗人和诗作的数量大大超过盛唐，而且流派繁多。

9、比如他的《送灵澈上人》

10、比如《观回军三韵》

11、辛弃疾——词风气势雄壮。一生力主抗金，成为作品主旋律。也有充满生活气息地田园诗。

12、他的创作态度是勤奋刻苦的，呕心沥血就是形容他的。其诗歌的中心内容是抒发怀才不遇的悲愤，还有什么仙境诗等等，这并不稀奇，李贺诗歌的特色也不在此，而是在造境上。他那幽冷凄婉的意境，充满想象力的表达，才是李贺诗歌最值得一读的地方。

13、三曹——苍凉雄健。

14、韩愈所写叙事文分类：

15、他们的创作，表现的往往是自己心灵的历程，他们常把现实生活中的感受，与自己虚构的世界融合在一起，其诗想像离奇怪诞，往往使人感到虚实不定，跳跃怪奇，不可确解。韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革，他们力求“陈言之务去”。

16、用史记李广的历史故事来成诗，遒劲有力，是十才子诗歌中难得的佳作。

17、故虽有名马，祗辱于如隶人之手，

18、创作中，韩孟诗派的成员除对杜甫、李白的自觉接受与推崇外，还主动从禅宗及佛教思想与艺术中吸收合理成分，把“心”当作诗歌创作的源泉。

19、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

20、怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。

21、李清照——词风婉约凄切，表现闲适与愁苦。也有金刚怒目式地诗句"生当作人杰，死亦为鬼雄。"

22、王维、孟浩然——山水田园诗表现山水田园之美，表现人与自然和谐相处地宁静平和心境。王维诗风的恬淡生动，其山水诗既有雄浑壮观地自然景象，又有清逸雅致地山水画面。更多见的是融诗情画于一体而清逸雅致、表现物即我、我即物的庄禅境界的山水诗。孟浩然诗风语淡味重、恬静浑健。

23、报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

24、他的写景诗歌意境深隽明彻，比如著名的《江雪》

25、韦应物——清新典雅。

26、杨万里——词风新鲜活泼。

27、其诗歌手法和刘长卿不同，其能敏感地发现生活中富有情趣的事物，简单明白地说出来，和陶渊明比较接近。

28、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

29、其意象带有很大的虚幻和想象的成分，比如“羲和敲日玻璃声”《秦王饮酒》，太阳敲起来会发出玻璃一样清脆的声音，再比如“向前敲瘦骨，犹自带铜声”《马诗》。其诗歌的整体构思也是不拘常法，意象之间的跳跃极大，超越时间和空间。其语言极力避免平淡，而是追求峭奇，在描写表达事物上常常从其色彩和情态上写起，绿色有寒绿颓绿凝绿等，红色有愁红老红，风有酸风，雨有香雨，而“天若有情天易老”，令人眼花缭乱。

30、韩愈，字退之，属于现如今的河南孟州人。韩愈是我国唐朝中期十分著名的文学大家，他的文学作品涵盖体裁十分广泛，无论是诗歌、序文、传记、杂文、史书等均有囊括，还因为他在散文方面的成就，被后人举列为“唐宋八大家”之首。

韩愈的诗歌理论

31、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

32、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

33、除了奇之外，他还特别偏爱那些阴森的景色，有……哥特风。比如“百年老鸮（xiao1）成木魅，笑声碧火巢中起”，还有“月午树立影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”。而且喜欢用鬼、泣、死、血等字眼。

34、学习儒家经书的，如《平淮西碑》，用《尚书》和《雅》、《颂》体裁，篇幅宏大，语句奇重，酣畅淋漓；《画记》直叙众多人物，写法脱化于《尚书·顾命》、《周礼·考工记·梓人职》。

35、欧阳修——词风清丽明媚。

36、诗人风格

37、作者善于捕捉形象，抓住部队准备出击的场面，写得逼真生动。

38、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

39、还有其三更为优秀

40、行行上陇头，陇月暗悠悠。将军万里没，回旌陇戍秋。谁令呜咽水，重入故营流。

41、写中原也陷入战乱，和边疆一样，因而伤心感叹。

42、再比如《秋夜寄丘二十二员外》

43、韩愈的文学成就，主要在文，但其诗亦有特色，为一代大家，对后代有较大的影响。韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作，如《归彭城》、《龊龊》、《县斋有怀》等，大都写得平实顺畅。

44、《马说》——（唐）韩愈

45、双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。

46、(1)唐玄宗开元（712-741）年间，唐诗在这一时期达到了巅峰。盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的青春旋律，这就是后人所津津乐道的“盛唐气象。”(2)盛唐山水田园诗派的代表人物是王维和孟浩然。(3)盛唐边塞诗人的代表是高适和岑参。(4)最能代表盛唐气象的还当首推李白李白的诗歌风格是豪放飘逸与清新自然兼而有之，各臻化境。

47、两人共同参与王叔文的政治改革，算是战友，一起被贬谪，算是难兄难弟，常常诗歌应答，时人常将其并列称为刘白。

48、他的诗歌受到楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白等多方面的影响，形成了独特的奇崛冷艳的风格。他能用惊人的想象力，用千奇百怪的形象、丰富鲜明的色彩来表现诗歌的内容，虚幻荒诞其诗歌的主要特点。

49、骈死于槽枥之间，不以千里称也。

50、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

51、苏轼——旷达豪迈，开拓豪放派词风。

52、高适、岑参——诗风雄浑奇拔。岑参写边塞风物雄奇瑰丽，写人物豪情奔放。

53、看着这个名字就知道继承的是孟浩然王维的风格了。

54、陈子昂——其诗开一代诗风，其中《登幽州台》最为出名，抒写不遇之悲怆，蕴含自信自负，情怀壮伟，得风气之先而不被理解之伟大孤独。

55、长篇如《送穷文》、《进学解》，运用问答形式，笔触幽默，构思奇特，锋芒毕露。

56、新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

57、李白——飘逸洒脱，豪迈奔放，其诗抨击时政，愤世嫉俗，表达怀才不遇、希望建功立业的思想感情。诗歌具浪漫主义色彩，意象明丽清新、色彩鲜艳，想象瑰丽而变幻莫测；乐府和歌行写得如行云流水，感情喷涌而出。其山水诗地显著特征是自然山水景物的个性化。有时充满逍遥游的精神和超尘出世的幻想，有些山水诗，带有浓厚的游仙色彩，自然山水不只是他寄托精神，消融苦闷的处所，更重要的是他追求个人自由解放的天地。

58、刘禹锡有一些讽刺时政，发泄激愤的寓言小诗，比如《聚蚊谣》讽刺世间小人，《飞鸢操》讽刺权贵，“鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵”。

59、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

60、记文学挚友，能突出不同作家特色的，如《柳子厚墓志铭》、《南阳樊绍述墓志铭》、《贞曜先生墓志铭》等。

韩愈的诗歌理论

61、幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。

62、纯粹用白描的手法抓住一个画面加以刻画。

63、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

64、花草树木们似乎都知道春天就要离去，因此它们费尽心思争芳斗艳。杨花榆荚没有百花的芬芳，只知道飘洒花絮像雪花般漫天飞舞。

65、王昌龄——诗歌具深厚历史感和清刚的风格，诗风雄健浑厚。

66、写将军阵亡，部队回撤。

67、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

68、林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

69、|刘禹锡柳宗元

70、|韩孟诗派

71、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

72、贾岛——其诗以清奇幽峭见称，诗风萧瑟悲愁。

73、孟郊生活上比较困苦颓废，文学上也不被时人所重视，不过韩愈倒是挺推崇他的。他的现存诗大部分是乐府和古体诗，以用意深刻，造语奇警为特点，但又能吸收乐府民歌的特点，在奇险中见平易，用明白晓畅的语言写诗。

74、姜夔——词风精心刻意、清妙秀远。

75、比如《雁门太守行》用其独特的语言表现紧张悲壮的战斗场面

76、《晚春二首·其一》

77、《早春呈水部张十八员外/初春小雨》

78、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

79、中唐是唐朝后期，受安史之影响。国家动乱不安稳，政治文化减退。不如盛唐。盛唐兴旺发达处于高峰之颠。

80、共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

81、韩愈诗歌存世三百余首，其政治讽喻诗虽有《汴州乱》《归彭城》等佳作，但整体水平不如白居易。他还有一些描写自然山水的好诗，比如《早春呈水部十八员外》

82、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

83、没有心机的双燕时时从花上掠过，多情的游蜂却正在花间盘旋采蜜。多年来我已懒于过问世事，令天在栏边看到这些牡丹，禁不住眼光暂时明亮起来。

84、他的风格多样，但整体上多追求深险怪僻。语言上用奇字，造拗句，押险韵，怎么偏难怪怎么来，甚至于有的诗连基本格式都不用，直接以文为诗。还有就是在形象选取上想象力极为丰富，更兼大气磅礴，《南山》连用五十多个比喻，《雉带箭》从动态中写将军、箭和野鸡，大气磅礴。

85、黄庭坚——词风自然流畅。

86、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

87、贾岛的诗歌对晚唐五代、宋末四灵、明末钟谭、清末同光派有比较大的影响。

88、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

89、刘长卿以五言诗著称，以抒发哀伤的情绪来描写山水景物，在山水中寄寓着悲冷寂寞的情感。

90、韩愈——诗风气势磅礴、奇特新颖。

韩愈的诗歌理论

91、李商隐——诗风清丽俊逸，开拓朦胧、幽约之美丽、令人回味无穷的境界。

92、还有《逢雪宿芙蓉山主人》

93、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

94、黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋。

95、贾岛和孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称（苏轼语），但是成就远远不及孟郊。他以“苦吟”著称，专以炼字铸句取胜，其诗多营造寂寞空虚的意境。

96、李凭箜篌引总要背一下的。

97、论述文学思想和写作经验的，体裁多样，文笔多变，形象奇幻，理论精湛。

98、韩愈在《调张籍》中对李、杜诗文作出了极高的评价,并讥斥“群儿”谤伤前辈是多么无知可笑。“李杜文章在,光焰万丈长”二句,已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰,赞美他们诗歌的高度成就。

99、“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

100、他的怀古诗和感慨身世的诗更加著名。

101、大历年间经济回升，政治比较生平，于是出现了以大历十才子为代表的一类诗人，可以模仿盛唐之音进行创作。他们对社会动乱和人民苦难较少反映，多依附权贵诗歌应酬，虽然艺术技巧上比较高铭，比如声律对仗等，但整体上不是很有创造力。

102、比如《金陵五题》中的《乌衣巷》

103、韩愈的作品有：《次潼关先寄张十二阁老》、《八月十五日夜赠张功曹》、《盆池五首》、《题驿梁》、《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》、《归彭城》、《进学解》、《送温处士赴河阳军序》、《宿龙宫滩》、《晚春》等。

104、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

105、柳永词风——缠绵悱恻，开拓婉约派词风。

106、|刘长卿韦应物的山水田园派

107、柳宗元存诗一百四十多首，多数是抒发个人的悲愤抑郁

108、《晚春二首·其二》

109、答（1）中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主要是开拓了诗歌个性化创作道路，推进了唐诗风的转变但总的成就就没有超过盛唐。（2）中唐诗风的转变始于杜甫。杜甫尝安史之乱的苦难，把写实倾向推向艺术高峰。（3）中唐诗人难于承受唐帝国由盛而衰的变化，诗风因社会衰败而彷徨消沉。前期有影响的主灵大历十才子；以后在渴望社会中兴岀现创作高潮，艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明；影响较大的是尚险怪的韩孟诗派，尚浅俗的元白诗派。

110、比如《滁州西涧》

111、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

112、青山斜阳闲淡清冷，这是他诗歌中的普遍情调。

113、孟郊的诗歌多描述其个人的贫病饥寒，表现了下层知识分子的贫苦生活，但是又能表现对高尚节操的坚守。《答友人赠炭》《秋怀十五首》等诗歌写自己的贫寒生活，《长安羁旅行》《自惜》写对高尚节操的坚守。他还有一些揭露社会的诗歌，比如《寒地百姓吟》《长安早春》写阶级对立和人民的疾苦。

114、世有伯乐，然后有千里马。千里马常存，而伯乐不常有。

115、|大历十才子和李益

116、《早春呈水部张十八员外》（其一）——（唐）韩愈

117、杜甫——沉郁顿挫，忧国忧民。杜诗运用现实主义表现手法，以诗写历史，深刻地反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌，生动地记载了诗人一生地生活经历；把社会现实与个人生活紧密结合，达到思想内容与艺术形式地完美统一；代表了唐代诗歌的最高成就。被后代称作"诗史"。

118、韩愈在当时十分提倡古文运动的兴起，他的文学作品风格往往十分真率大胆，情感慷慨激昂，别具风概，并且敢于发表不平之论，无所畏避，敢于揭露现实矛盾。除了在文学方面的成就，韩愈还是一位思想家和史学家。

119、张九龄——委婉蕴藉。

120、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

韩愈的诗歌理论

121、诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

122、李煜——词风伤感细腻。

123、杜牧——咏史诗地大手笔，历史与现实感在流丽自然地形象和感慨苍茫地叹息中融为一体。诗风含蓄绰约。

124、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

125、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

126、天街小雨润如酥，草色遥看近却无

127、花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。

128、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

129、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

130、韩愈著名诗句如下：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

131、元稹——诗风艳丽浅近。

132、白居易——伟大的现实主义诗人。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。他所写的《秦中吟》、《新乐府》，抨击黑暗，针砭弊政，反映人民疾苦，深刻地揭露社会矛盾，他是中唐新乐府运动的主要倡导人。白居易的叙事诗如《长恨歌》、《琵琶行》，描写细腻，生动感人，具有独特地艺术风格，影响极为广泛。在诗歌创作理论上，他提出"文章合为时而著"，"诗歌合为事而作"地主张。诗风平白清新。

133、韩愈的散文、诗歌创作，实现了自己的理论。其赋、诗、论、说、传、记、颂、赞、书、序、哀辞、状、表、杂文等各种体裁的作品，均有卓越的成就。其中论说文在韩文中占有重要的地位。

134、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

135、唐代：韩愈

136、他也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗，如《晚雨》、《盆池五首》，尤其是《早春呈水部张十八员外二首》其一。

137、刘禹锡这首诗是酬答白居易所作，表达了对世事变迁，宦海沉浮的达观态度，二十三年的贬谪生活，依然没有让他颓废消沉，而是能发出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的积极声音，企图重整精神。

138、嘲讽社会现状的杂文，短篇如《杂说》、《获麟解》，比喻巧妙，寄慨深远

139、他还有一些仿照民间歌谣写作的诗歌，比如《竹枝词》“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，还有《杨柳枝词》九首。

140、很庆幸这些牡丹花开时，枝叶俱茂，所以花朵隐约依稀，它们也毋须互相依倚着争奇斗艳，以轻盈相比。清晨到来时一朵朵花儿都像新妆的面庞一样，对着赏花的宾客偏偏都含着羞怯不语的深情。

141、比如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

142、松下遇童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

143、陆游——诗风雄浑奔放、明朗流畅。一生"位卑未敢忘国忧"。也有爱情诗和悼亡诗传世。

144、张若需——《春江花月夜》，融入浓烈情思和深刻哲理。