形容画蛇添足的诗句精选70句

目录: 说说大全 2023-06-14 13:48 网络整理

形容画蛇添足的诗句

1、如此一来，这一极具价值和内涵的天问，就自然地被含在全文里。《春江花月夜》惊艳的地方太多，而弱水三千，我只取一瓢饮，全诗最令我叹服的就是这一句“江畔何人初见月，江月何年初照人？”

2、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

3、懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

4、何必在意朝朝暮暮

5、毛泽东的诗词融汇古今，贯通中外，意境雄宏，大气磅礴，大多给人以力量、鞭策、启迪，比如巜沁园春·雪》、巜沁园春·长沙》、巜蝶恋花·答李淑一》、《七律·到韶山》、《长征》、巜卜算子·咏梅》等等，读来脍炙人口，酣畅淋漓，慷慨纵横，豪迈奔放，魅力无穷，在中国诗词史上是空前的，堪称是现实主义和浪漫主义相结合的典范。

6、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。——白居易《琵琶行》

7、八岁偷照镜，长眉已能画。——李商隐《无题·八岁偷照镜》

8、画图省识春风面，环佩空归夜月魂。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》

9、有以下几首诗词：

10、浅画云垂帔，点滴昭阳泪。——唐·李白《连理枝二》

11、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》

12、带画诗句，例如:

13、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》

14、《侠客行》——李白

15、梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。——卢照邻《长安古意》

16、门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。——万俟咏《木兰花慢·恨莺花渐老》

17、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

18、《鹊桥仙·纤云弄巧》

19、淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。——唐·李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首五》

20、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

21、江城如画里，山晚望晴空。——李白《秋登宣城谢脁北楼》

22、【宋】秦观

23、诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。又云：吟咏性情也。虽然诗作也有讽刺的，但往往含蓄，并不会让人有所觉察。

24、人和，就是张若需本人的才气和胸怀，“大家”历史上从不缺少，而能以孤篇成大家的，实在凤毛麟角。或许他的作品，只是未被人关注，未必比其他人少。但其作品中，表现的心境和胸怀，力压众人却是无可争辩的。作品角度能上升到宇宙洪荒的真的不多，而能将追问推向深刻和极致的少之又少。广为流传的苏子《水调歌头》中有一句，“明月几时有”看似问的超然物外，但后一句，“把酒问青天”虽也是问天，但从潇洒轻松的苏子口中问出，就缺少了厚重的力道。而《诗经》《黍离》里，重复三遍问天，“悠悠苍天，此何人哉？”余党绪先生在思辨读本里评价，“这一问，问的是苍天，但归根到底，问的是自己。”好不容易有了思考生命的想法，却终究问的是自己是谁，与张若虚相比，胸怀格局难免相形见绌。为何？因为张若虚问的，是人类是何时出现在江畔，是朗月何时散发出光芒，一种回溯人类乃至宇宙历史的厚重感扑面而来，直入心扉。

25、金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

26、广遂前画兮，未改此度也。——屈原《思美人》

27、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

28、这样的古诗词太多太多，举两三例：白居易的《长恨歌》，苏轼的《念奴娇赤壁怀古》，岳飞的《满江红写怀》，范仲淹的《渔家傲》，张若虚的《春江花月夜》…

29、李白《将进酒》，毛泽东《泌园春.雪》。其他都没法比

30、所谓地利，就是“春”“江”“花”“月”“夜”，关于这五个字怎样断句的问题，我更倾向于将它分为五个意象——张若虚在一个春天的夜晚来到江畔，看江水绕芳甸，看明月照鲜花。开头两句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”一下子就将人带入一个气势宏伟，流光溢彩的画面中去。这样美妙绝伦的意境最能催生一个人的哲思。但光有这些还不够，真正深远地禅境，需要一个空明的环境，因此就像蒋勋先生所说，此时此地，这些景色又开始在张若虚的眼里做起了减法。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”月色如白霜，所以即使在空中流动，也似乎是静止的。这是哲思诞生的准备——静。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”水天一色，没有些微灰尘。圆月高悬，淡若烟雪，这是哲思诞生的前调——空。接下来两句，对天发问，一切都水到渠成。江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年开始照耀着人?王逸在《楚辞章句》中评屈原的《天问》说，“何不言‘问天’?天尊不可问，故曰‘天问’。”不管是屈原还是张若虚，他们所问出的问题都是无法探解的谜，可也正因为如此，“江畔何人初见月，江月何年初照人?”这两句才能振聋发聩，有一种亘古的大宇宙意识。

形容画蛇添足的诗句

31、烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

32、天时，即初唐的背景。众所周知，唐朝是中国历史上最为璀璨的一页。贞观之治、开元盛世，将中国带上巅峰状态。而初唐和盛唐间又有着区别，初唐是一种蓄势待发的状态，一切都在为盛世做准备。但盛唐在光鲜亮丽的外表后，却能嗅得一种奢靡的气息。在白居易的《长恨歌》中，我们就能清楚地感知这一点。所谓物极必反，盛唐，就如《红楼梦》中的贾府一样，在繁荣中没落。而张若虚所处的初唐为他营造的是一个广阔，充满了生机与力量的时代环境。大唐中的“大”即是一种胸有万物，心怀天下的气象。这种大环境下的人，更容易有大格局，大视野。张若虚能在江畔追溯发问人类的起源、宇宙的开始，就一定能隐约感知到一个伟大的时代即将开始。

33、江祖一片石，青天扫画屏。——李白《秋浦歌十七首》

34、光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。——刘希夷《代悲白头翁》

35、赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。

36、双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。——卢照邻《长安古意》

37、三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。

38、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

39、飞花令“画”的诗句全集

40、没有这样的诗。

41、用了三个气势恢宏的词语形容古诗词，我感觉确实是让我必须静下心来好好思考以下，有哪些古诗词，能称得上高端大气华丽。

42、这样有力的天问抛出后，一般人很难收尾，因为往后的每一句都可能成为画蛇添足，张若虚却很淡定，他马上笔锋一转，归于平凡和实际。闻一多先生说他无忧愁也好，李泽厚先生说他有忧愁也罢，都无关紧要了。张若虚自己也是一笑置之。“人生代代无穷已，江月年年望相似。”太复杂的他不知道，但人类和江月的存在都是绵延长久的。太广阔的思考容易产生孤独感，自然而然地，由月生情思。

43、老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。——杜甫《江村》

44、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。——陆游《沈园二首·其二》

45、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

46、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

47、初唐时期诞生了一位名叫张若虚的诗人，他带来了孤篇盖全唐的《春江花月夜》。这首诗里有着另一种冠绝天下的天问。“江畔何人初见月，江月何年初照人?”这两句诗看似简单，但其背后却需要天时、地利、人和。

48、请画地为蛇，先成者饮酒。——刘向《画蛇添足》

49、十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。

50、【宋】岳飞

51、缥缈神仙海上，飘零图画人间。——张炎《风入松·危楼古镜影犹寒》

52、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

53、李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。其中一首诗，高端，大气磅礴，豪迈。李清照《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。这首诗“人杰”，出自《史记高祖本纪》，是汉高祖刘邦对几位开国功臣张良、韩信、萧何的评价，活着就要做人中豪杰；“鬼雄”出自屈原《国殇》“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄”，死了也要做鬼中英雄。那“人杰”和“鬼雄”的具体形象是什么样呢？是项羽，足那个至死不肯过江东的项羽。李清照的意思很明白：活着就像韩信，张良平定天下；死了就要马革裹尸，为国献身。像项羽那样，那怕战败身亡也不肯苟活江东。

54、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》

55、岳飞的《满江红》，苏轼的《赤壁怀古》《明月几时有》，李白的《望庐山瀑布》，《将进酒.君不见》，辛弃疾的《破阵子……》等都是华丽而大气的古诗佳作。

56、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》

57、青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。——唐·李白《对酒》

58、救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。

59、此类词语瞎子点灯白费蜡，画蛇添足

60、幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。——李商隐《河阳诗》

形容画蛇添足的诗句

61、闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

62、纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经。

63、两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

64、画角悲海月，征衣卷天霜。——唐·李白《出自蓟北门行》