经典律诗-推荐100句
经典律诗
1、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
2、我欲乘风折北斗，为君勾得满月来。这三首都是毫无格律平仄可言的，但是觉得句子比较有意思，就一直留着。
3、登幽州台歌。
4、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
5、船边盘卷痕波绿，笑我浮生付等闲。
6、蝶恋花·醉别西楼醒不记
7、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
8、觥筹唱罢方仰首，一片青天向谁开？
9、举头望明月，低头思故乡。
10、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
11、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
12、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
13、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
14、烽火连三月，家书抵万金。
15、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
16、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
17、醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
18、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
19、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
20、王维一一山居秋暝。
21、我是人间淫荡客，曾因醉酒闹青楼。
22、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
23、刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹。《唐诗鼓吹笺注》称首联一雄壮一惨淡，后四句于衰飒中见其高雅自然，于感慨中见壮丽，是“唐人怀古之绝唱”。
24、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
25、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
26、念天地之悠悠，独怆然而涕下！
27、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
28、宋代：李清照
29、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
30、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
经典律诗
31、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
32、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
33、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
34、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
35、白头搔更短，浑欲不胜簪。
36、千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
37、唐代：杜甫
38、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
39、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
40、一、沈佺期《独不见》
41、陈子昂〔唐代〕。
42、谓城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
43、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
44、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
45、三、杜甫《登高》
46、《钱塘湖春行》
47、《春望》
48、二、崔颢《黄鹤楼》
49、《题西林壁》
50、唐代：李白
51、《武陵春·春晚》
52、《西江月·夜行黄沙道中》
53、卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
54、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
55、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
56、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
57、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
58、宋代：辛弃疾
59、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
60、床前明月光，疑是地上霜。
经典律诗
61、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
62、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
63、陈子昂一一登幽州台歌。
64、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
65、秋风过后无寻处，月下谁曾忆回眸。
66、宋代：苏轼
67、国破山河在，城春草木深。
68、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
69、唐代：白居易
70、这首诗是初唐诗歌，沈佺期作为初唐诗人，凭借这首诗就可以名垂千古。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”这首七律，可为唐诗压卷之作，后人的诗虽然精巧，却没有这首诗大开大合的气势。
71、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
72、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
73、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
74、前不见古人，后不见来者。
75、唯妒湖心星璀璨，一拳击破水中天。
76、四、刘禹锡《西塞山怀古》
77、白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
78、衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
79、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
80、王维一一送元二使安西
81、唐代最经典的七言律诗:“崔颢《黄鹤楼》:昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
82、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
83、谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
84、《静夜思》
85、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
86、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
87、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
88、杜甫为后世的律诗发展做出了巨大的贡献，确定了律诗的格式。这首诗写于杜甫晚年，也是他生活的写照。五十六岁的杜甫在极端困窘的情况独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。
89、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
90、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
经典律诗
91、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
92、静夜思，锄禾，咏柳，《鹅》，水调歌头
93、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
94、这首诗被认为是七言律诗的杰作，当初李白想要在黄鹤楼写诗，因为崔颢的这首诗都自认不能超过作罢。这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。严羽在沧浪诗话之中说：唐人七言律诗，当以此为第一。
95、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
96、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
97、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
98、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
99、诗词鉴赏：
100、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
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