晏殊五代词风-47句优选
晏殊五代词风
1、晏殊14岁以神童的身份入殿科考，宋真宗亲赐进士出身，后于51岁时官拜宰相。或许是因为一生相对平顺又身居要职，所以他的词作多工整而又大气。与父亲相比，晏几道是吃过苦头的。年少时风光无限的生活让他骨子里有一种狂傲之气，家道中落后，他变得更加不羁。晏几道最擅长的是写情词，与父亲相比他身上没有身为朝中重臣的”形象包袱”，所以他的词作更加清丽直率。
2、接下来两句写女子的愁苦。三月的雨夜里，花儿轻轻飞落，女子在残梦中被五更时的钟声惊醒，那离愁便如细雨般滴滴落入心头。在这上片中，词人对凄景的刻画是极细致的，而对相思之情的描写也是淋漓尽致。
3、晏殊、欧阳修等人进入词坛后，北宋词坛才开始繁荣起来。李煜强化了温庭筠创造的词，晏殊继承了南唐五代的这种婉丽词风，在此基础上又有革新和求变。
4、李煜的词分为前后两期，以亡国为界。前期的词主要描写宫廷情趣，颇显得绮丽淫靡。后期的词主要抒发亡国之思，分外沉痛哀伤。李煜是一个敏感的诗人，有着赤诚的心灵，这一点在两个时期都有明显的体现。
5、晏殊、晏几道父子沿袭唐末五代词风，词作内容较为狭窄，多写流连光景、离情别绪等传统题材，风格以闲雅清婉为主，但又各有特色。晏殊官至宰相，志满意得，其词作多为家会宴游的消遣，词中之愁只是春花秋月的闲愁，词风清新委婉。晏几道虽出身于官宦大家，却官阶卑微，后又家道衰败贫苦落魄，其词作较为真实地抒发了一个没落公子的哀愁之情。词风感伤凄楚。晏殊“工于造语”，晏几道却“善于言情”。
6、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
7、根据这首词上阕前两句的描写，我们可以得知这首词是在晏几道做完美梦后写就。虽然对于梦境的描述只有“楼台高锁”四个字，但是梦中的却是他和歌女小蘋二人，有道是日有所思夜有所梦，想来他也是思念得紧，而梦中两人少不了的便是甜蜜。毕竟后一句的“酒醒帘幕低垂”给人以无限的怅惘之感，不管是做梦还是梦醒，他对于小蘋的思念始终如一。
8、最初沿袭五代馀风，词风婉丽。代表作家：晏殊、晏几道。
9、第四句的离恨二字，表达作者对明月的不满，它不懂自己的心事，只会发光。也表现作者渴望与明月一诉衷肠的哀怨之心，更能衬托他的孤独。第五句的穿字，极具冲击力。作者把自己比喻成那一束光，想赶紧照进心上人的窗前，一起剪烛西窗。第六句的凋字，表现了凄凉的氛围，作者为数不多可以观看的景物，那绿色的，充满生机的树，也被剥夺了生机。这让我的愁肠，寄托在何处呢。第七句的独一字，不难看出，作者登楼的脚步并不快，或者可以说走的很慢。就怕看见天涯路远，而他又无能为力。最后一句的知字，乍一看，是知道的意
10、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
11、蝶恋花-槛菊愁烟兰泣露
12、北宋词发展大致历程
13、贵这个字，寓意着富贵，尊贵。然而在古代，有这么两个人，他们的词风显得异常有大家之风，他俩就是晏殊跟李煜。李煜的尊贵在于，他曾为帝王，他的词就算再哀伤，也同样充满风华绝代的傲然。晏殊是富贵，他的贵显得安详，晏殊的词大多有一股雍容华贵之风。给人以自然之感，简单之余，却也饱含深意。下面介绍下这两首词，顺便揣摩下作者当时的心境。
14、这两首肉麻情词，一首是“浅情人不知”，一首是“无情不似多情苦”；一首是“若问相思甚了期，除非相见时”，一首是“只有相思无尽处”，大家更喜欢哪一首呢？
15、宋代文坛，有一对不容忽视的“父子兵”，这就是被称为“二晏”的晏殊晏几道父子。对于两人谁的水平更高，多年来后世一直争论不休。
16、第一个不同，就是艺术风格上不同的追求。“针线慵拈伴伊坐”出自柳永写过的一首《定风波》，大意是女子依靠男子坐着，连针线活都做得很慵懒。这首词写的是男女闺情，非常平民化、大众化，并且以歌妓的口吻创作了大量艳俗之词，于是惹得晏殊不喜。
17、《玉楼春·春恨》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
18、晏殊也写词，但晏殊的风格是清丽、雅致的，晏殊也写过思妇词，但其辞如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”与柳永“百态千娇，再三偎着，再三香滑”风味不同，情趣迥异。
19、北宋前期重要作家晏殊
20、第二个不同，是写词时体裁偏好不同。柳永是我国历史上第一个大力创作慢词的人，而晏殊一生专情与小令。一般而言，慢词是指字数较多的词，小令则是字数较少的词。唐五代以来的词皆以小令为主，晏殊继承并发扬了小令的艺术特色，而慢词主要是宋以后的产物，对传统的小令词来说是一种很大的革新。晏殊工于小令，柳永喜填慢词，所以虽然都喜欢写词，实际上他们并非同道中人。
21、红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。
22、描写城市风貌。代表作家：柳永。
23、晏殊与柳永差不多是同时代的人，甚至柳永还比晏殊大几岁，但两人的人生旅途却大不相同。晏殊14岁中进士，柳永则从25岁考到40岁都始终榜上无名，两人一个是实打实的“太平宰相”，另一个是自称“白衣卿相”。但同为宋初大量写词的文人，晏殊和柳永之间的矛盾并不是因为社会地位和境遇的差别，而是源于对词的态度不同。
24、这首词是晏几道老年所写，全词短短36个字，却有6个相思，算得上是一篇痴人痴语了。老年的晏几道写起情词来，手法十分老道，这首词就是一个典型。词的上片开篇就是两组长相思，第二个长相思既可以看成对第一个的注解，也可以当成是词人的两句感叹。接下来则抛出一个问句，道出相思的无穷无尽，只有相见才能解开。
25、不愿意沿袭，需求突破，表现新风。代表作家：范仲淹、欧阳修。
26、《长相思》长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
27、北宋词人晏殊和晏几道并称“二晏”，其中晏殊称“大晏”，晏几道称“小晏”。二人是父子关系。(晏殊是晏几道的父亲)
28、词的下片最妙的是结尾两句。将浅情人与痴情人对比，令人眼前一亮。纵观这首词，通篇采用的是民歌反复咏叹的方式，将多个相思穿插其中，令人印象深刻。
29、开篇第一句中的愁与泣，仿佛将植物人性化。一动一静，衬托既体现环境的悲惨，又暗指作者的相思与复杂，那菊花被烟雾笼罩，不就是我被愁绪吞没吗；那兰花伴随着露珠，不知哪一滴是露，哪一滴是泪，不正是我吗。第二句的轻字，难道这份清寒真的只有那种程度吗，不尽然，这是作者用了谦虚的手法。也许，他也想把自己的愁苦降到最低，但思念早已满溢，无法停止。第三句的双字，字里行间可以看出作者不遮掩的羡慕之情。他多么渴望与心上人相见啊，以解相思之苦。那种比翼双飞的奢望，非独叶人不能懂。
30、词的下片是晏殊对相思的理解。和晏几道一样，他也认为无情人是不懂多情人之苦的，为了形容情之深，他用“一寸还成千万缕”7个字来细描，将相思形象化，堪称妙笔。最后词人再用“天涯地角有穷时”的轻轻一笔，道出相思的无穷无尽，比起晏几道连用6个相思，效果更好。
晏殊五代词风
31、再来看晏殊的这首经典之作：
32、而这样的思念也让词人愁绪纵横，“去年春恨却来时”，这哪里是去年的春恨又来惹恼词人，明明是这愁绪从未断绝，从去年一直绵延至今。上阕最后两句可谓是惊艳，将去年两人离别时的场景刻画得如诗如画，同时也具有承前启后的作用。这两句一直以来也是颇受历代文人赞誉，谭献在《词辩》中更是称“名句（落花二句）千古不能有二”，不过说实话在笔者看来这个评价有点不合适，因为这两句完全是照搬唐末五代诗人翁宏《春残》的原句，没有一字改动，所以实在称不上“千古不能有二”。
33、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
34、同样是一首肉麻情词，晏殊这首词绰约多姿，是一首婉约词佳作。词的上片写女子送别爱人，送别之地在长亭古道上，那里绿杨依依，芳草萋萋，这是寄情于景。“年少抛人容易去”是在埋怨对方离去时的绝情，年少时总觉得一时的分离算不得什么，总能洒脱地转身而去，却不知给对方留下了多少愁。
35、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
36、《临江仙》
37、宋-晏殊
38、开创豪放词派。代表作家：苏轼。
39、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
40、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
41、宋代：晏殊
42、李煜、晏殊、同是婉约词派的大家。词风既都有婉曲的情思，但又由于人生经历的不同各有不同倾向。李煜的婉约词直白浅近，以血泪写愁情。晏殊的词清丽温润，哀而不伤。
43、清平乐·红笺小字
44、简要生平：北宋前期较早词家，生活富贵优游，经常樽前花下，生平爱好文学，喜欢荐拔人才。
45、本期要和大家分享的是这对父子的两首肉麻情词，一首是晏几道的《长相思》，另一首是晏殊的《玉楼春》。在这场父子对决中，儿子晏几道连用了6个相思仍不敌父亲晏殊的轻轻一笔。就这两首词而言，不得不说姜还是老得辣。我们先来看晏几道的词：
46、清晨无所事事的我看着栅栏外的花，菊花的周围仿佛被愁云惨淡的烟雾所缭绕。兰花也被露珠一点点浸润，那露珠如同兰花的泪，愁煞旁人。罗幕间的点点清寒也在透露，两只燕子比翼双飞而远去。月亮不知道那份相思之苦，离愁别恨的痴缠。它只会映射出微凉的银辉，照进千家万户的门窗，持续到黎明。昨天夜里的西风怒号着，格外愁人，它使盎然的绿树一夜间凋零，嘶吼声也让我想起心上人。我独自一人登上高楼，看着远方迷茫的薄雾，通往天涯的路也在逐渐消失，再看不见。我很想给我的意中人写上一封信，交到她的手上。但是高山绵延不绝，大河彼此交错，无穷无尽，如今的她又在哪里呢。
47、作品内容：①流连诗酒，歌舞升平。②离愁别恨。
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