柳永的词铺叙展衍【45句精选】
柳永的词铺叙展衍
1、柳永是北宋词史上的第一座里程碑，对宋词的发展做出了重要的贡献。
2、一是开句入题，层层铺展，突出主题，如《望海潮》
3、柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
4、一是开句入题，层层铺展，突出主题，如《望海潮
5、柳永绝大部分的词里，都透着一股凄凉调，我们读书时候必背的《雨霖铃寒蝉凄切》里“自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节”；还有他科举考试未中后被皇上诟病文风的时候写的《鹤冲天》“何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。”
6、同学，现在就让我们走进《雨霖铃》。首先我们就以现实的离别场景中铺叙的运用为例，感知铺叙及其妙处。
7、柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
8、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。
9、柳永是个奇男子。
10、二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。
11、一、发展了慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。
12、一，发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。
13、柳永词的思想内容
14、二是发展了慢词。柳永是大量写作和创作慢词的第一个词人。《乐章集》所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲原为小令，柳永亦大都衍为长调。《
15、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。
16、描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《满江红·暮雨初收》、《八声甘州·对萧萧暮雨洒江天》等。在离愁别绪的描写中，寄托了他怀才不遇穷愁潦倒后的悲愤和失望心情，写得情深意切，凄楚悲凉，缠绵悱恻，生动感人。
17、传说他当年从汴京下江南，一路上走过各大青楼，所过之处，无数头牌歌女吟唱他的词；还有传说，柳永仅仅一介平民却自称“白衣卿相”，如果你较真问他到底是谁，他会举起一个牌子给你看——“奉旨填词柳三变”。
18、柳永是擅长铺叙的能手，周济说柳词“铺叙委婉，言近意远”，刘熙载说柳永“善于叙事，有过前人”。柳永词对铺叙手法的运用灵活多样：
19、一是扩大了词的题材。柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的发展拓宽了道路。
20、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
21、北宋著名词人柳永擅长以铺叙、白描的手法,通俗的语言，写羁旅行役、市民生活,其中也透露出他仕途坎坷、飘泊江湖的抑郁心情。
22、柳永的《望海潮》运用了直抒胸臆的艺术手法
23、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。
24、柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：
25、柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。
26、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
27、小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
28、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。
29、三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。
30、词的开篇作者以凄清景色铺叙离别前的伤感，清秋节令的寒蝉在凄切地鸣叫，“凉风至，白露降，寒蝉鸣”“寒蝉”是一种秋天的蝉,它的鸣声充满了对生命短促的哀怨，在古诗词中通常表示悲戚之情。“长亭”是送别的地方，“何处是归程，长亭更短亭”这种离别之地意味着难以忍受的分别。而清秋时节傍晚时分，一场刚刚停歇的骤雨过后，满目萧索，在这满目凄凉之中,远远传来一阵阵寒蝉凄切地鸣叫，同学，现在你的耳中听到了吗？你的眼中看到了吗？你感受到秋雨过后的满目凄凉了吗？寒蝉、长亭、秋雨后的傍晚，作者以哀景诉哀情，通过听觉、视觉、触觉对别前环境进行多层次的渲染，怎一个“愁”字了得？而层次的丰富性也就是词中铺叙的第一个特色。
柳永的词铺叙展衍
31、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量最多，如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚，委婉含蓄。
32、三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼歌女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。
33、柳永所处的时代，填词的人不少，大部分都是以小令为主，慢词特别少，而柳永便是第一个大量创作慢词的词人。他的词通俗易懂，雅俗共赏，又意境高洁，比如《蝶恋花》里的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，据说这首词直接给宋仁宗圈了粉，把老大不小头发胡子花白的柳永给召回京城，从此柳永就开始疯狂地给皇帝写词了。
34、这首词上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转
35、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。
36、柳永是北宋词坛的改革家，“变旧声作新声”，一改花间词和南唐词的短章小令，大量创作长调慢词，表现男女恋情、离情别绪，而铺叙就成了柳永词中常见的、必用的方法，因为铺叙有利于叙说情事、展现心怀，极适合文人咀嚼吟哦，适合歌伎曼声咏唱。
37、柳永对宋词发展的主要贡献：柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。
38、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
39、对《雨霖铃》的整体感知我们知道：词中描绘的是作者柳永深秋时节与情人话别的场景，通过对别前环境的勾勒、别时情态的描绘及别后情景的想象，表达恋人间难分难舍的伤感情绪。那么，如何运用铺叙手法来表达离别之苦呢？
40、柳永词的艺术特点：
41、柳永对宋词的贡献
42、柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面：
43、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。
44、柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：
45、北宋以来，一人而已，开宋词一代先河。宋初，词并不普及，柳永创作了大量脍炙人口的词，这些词大量传唱，形成风气，时人谓之，凡有井水处，即能歌柳词。词之前多为小令，柳永创作了大量慢词，在形式上做出了创新。同时引俚语入词，极大扩充了词的内容。他同情社会底层女子，写了大量关于歌姬舞女的词，虽然被当时的士大夫们所鄙视，但却极受中下层人民的欢迎，拥有广泛的群众基础。唐末五代以来的花间词，唯美有余，现实不足，大都华而不实。柳永的词语言清丽流畅，感情真挚，几乎每首词都有着特定时期的复杂矛盾情感，不作无病呻吟语。
【柳永的词铺叙展衍【45句精选】】相关推荐
