李清照的词因其独特的艺术风格而被称为精选112句
李清照的词因其独特的艺术风格而被称为
1、李清照的号称是易安居士
2、.这首词是在国亡、夫丧、孀居的背景下创作的。亡国之恨，丧夫之痛，孀居之苦，在作者笔下如开闸之水，翻滚、奔流、咆哮！词的起句连用七组叠词，打造空前绝后的词式、格调、字法，淋漓尽致地表达出作者心中愁苦、悲伤、寂寞、煎熬！一十四字重叠，一十四字诉泣，一十四字是泪，一十四字滴血！启下"最难将息″，直接"晚来风急″，再续"正伤心″、"憔悴损″、"有谁堪折″？往下"独自怎生得黑″，"梧桐细雨″"点点滴滴″，"这次第，怎一个愁字了得"！句句表达，环环紧扣，步步深入，层层强化，言为心声，字字句句声声泪，愁恨交织，血泪模糊，苦断九回肠！这是李清照后期词作的杰出代表作。既是她的也是宋词的绝作，足以称为不朽之作！
3、靖康之难后期颠沛流离的生活使瘦弱的李清照遭受着身心的双重摧残和折磨，这样的后半生无疑是毁灭人性的。
4、.《如梦令》:
5、她在连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。比如那首著名的《声声慢》。在南渡之初，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。借项羽的宁死不屈反刺徽宗高宗父子的丧权辱国，意思表达得淋漓尽致。
6、二、辛弃疾的词风
7、所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句：
8、李清照曾被尊为藕花之神。自清代起，就将李清照封为藕神以祭祀。位于济南大明湖畔的藕神祠内有新旧两副对联。新的对联上写的是：是也非耶，水中仙子荷花影;归去来兮，宋代词宗才女魂。旧的对联上写的是：一盏寒泉荐秋菊，三更画船穿藕花。
9、贺知章---四明狂客
10、.《一剪梅.红藕香残玉簟秋》:
11、有着“千古第一才女”之称的李清照是宋代婉约词派的代表人物之一。这位多才多艺的女作家还有一个很特别的雅号——“李三瘦”。
12、靖康之难后，金军南下，李清照流落到南方，艺术创作特点是作品渗透了忧伤的感情，其中也有怀念中原故土的篇章，如《武陵春.春晚》等。李清照，宋代杰出的女词人，她的词，属于婉约派，风格委婉，感情真挚，明白如话，生活气息很浓，代表作品有《如梦令.昨夜雨疏风骤》等。
13、易安居士
14、李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法之一。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉快的郊游，写得清新活泼，极富有生活情趣。
15、易安体的特点是从情感上看，多写少女情怀或男女相思别离之情，这多是指李清照少女时期和与赵明诚成婚的这段时间所做的词作。后期词作融入了身世之悲家国之痛，情感便深沉了许多。
16、易安：易天下乱为安定，不久是思安。这个号很有水平!
17、李清照文词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的.女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵;二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。由此构成了鲜明独特的艺术风格，前无古人，后无来者。明人徐士俊说到：正宗易安第一，旁宗幼安第一;清人王士禛言到：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首(编者注：幼安即为南宋词人辛弃疾)。
18、李清照生于书香门第，在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。
19、文坛上感人至深的传世之作，无不是以鲜明生动的艺术形象而葆其永恒的艺术生命力。李清照的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏，其根本原因也正由于她塑造出了鲜明生动，栩栩如生的艺术形象。
20、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
21、李清照的雅称别号及其由来溯源
22、李清照，号易安居士，汉族，齐州济南人，是宋代著名的词人。李清照是婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照精通琴棋书画，其中词的成就最高。她所写的词清新委婉，感情真挚，自成一派，将南宋的生活特点一一在词中描绘了出来。
23、第二瘦：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)
24、别名：易安居士，李易安 籍贯：中国山东 出生地：济南章丘
25、李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
26、.李清照(1084一1155)，济南章丘人，号易安居士，宋代著名女词人。她位居婉约派之首，诗词散文全能作家，以词闻名，成就极高；才华远在柳永、宴殊、秦观之上，在词作巅峰朝代一一宋代，被奉为"婉约词宗″，而名垂千古。她的现存49首词，对后世影响极大，堪称"一代词圣″。李清照因生于书香门第，受其熏陶，年幼时诗词散文、书画、音乐，样样精通，青年时代，风骚动八方，文采震九州；宋朝一奇女，清辉照词坛。从此，确立了李清照在词坛艺风格上正宗婉约词派的独一无二的历史地位。
27、他笔下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。他写自己的远大抱负是“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”他写自己的矫健身手是：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”他写自己的狂态是“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”他写他人、古人也多是“气吞万里如虎。”
28、3、他善于运用浪漫主义的想象及象征手法来加强豪放色彩。
29、辛词的艺术手段可分为语言与形象两个主要方面：在语言方面，辛词特善用古，亦善用俗，语汇最为丰富，而且句式骈散顿挫，语法变化多姿；在形象方面，辛词最大的特点是能在形象中随处引起感发，表现作者的志意与理念，使形象与情感完美地结合起来。
30、.这几首词，以白描的手法，生动的文字，幽美的意境，细腻的描述，委婉的格调，充分表达了作者不同的深沉的思想情感。别情之作，相思之情，孤独之感，都具有清新婉约之美，感情真挚，各词精致奇妙，声情并茂，扣人心弦，震撼读者心灵，具有极高的文学价值与文学地位，具有鲜明独特的艺术风格。
李清照的词因其独特的艺术风格而被称为
31、第三瘦：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)
32、.再从李清照的词作《声声慢》、《醉花阴》、《如梦令》、《一剪梅》中，鉴赏其不同的艺术风格。
33、.看前后，鉴风格，判若两人何相同？
34、李清照后被尊为婉约宗主，她是中华精神文明史上的一座丰碑。
35、3、熔炼家常语
36、无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，形成了一种属于她自己的风格——易安体。为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传。易安的词已形成鲜明的个性风神。
37、李清照在词坛的艺术风格是什么？
38、李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
39、李清照晚期词的内容及风格特点，以凄怆深沉，苍凉悲楚的风格多写是离别之情、相思之情、怀旧之情，以愁苦为基调。
40、1、倾诉真挚情
41、李清照，是中国历代才女中出类拔萃、成就最大、发展最全面的作家。她的词在两宋词坛上独树一帜，成为婉约派的代表。李清照在词史地位的确立，主要依凭于她集天才、情感、理想的三位一体的大量词作。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部分──即女性情感世界，她的词作有着完美的艺术技巧，充分展示了其独特个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。
42、公元1127年，北方女真族金兵攻破北宋都成汴京，徽、钦父子二皇帝连同3000余赵氏宗族同时被俘，北宋亡;在外勤王的康王赵构成漏网之鱼而得以仓皇南逃建立南宋，是为高宗。建炎元年，金兵渡过黄河，面对金兵，李清照只好和丈夫分别渡淮南奔。在混乱的局势中，赵明诚接受了湖州太守的任命。但他在赴任途中中暑染病，死于建康(今南京)。夫妻二人收藏的金石字画也都流失，李清照只身奔波于临安(今杭州)、越州(今绍兴)、台州和金华一带，饱尝了国破家亡的凄苦生活。后来，她随胞弟迁到了陪都临安，才定居下来。李清照独身漂泊江南，目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
43、婉约词以阴柔之美为审美特征，写景抒情细腻委婉。如柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）、李清照《声声慢》（寻寻觅觅）对景物的描写都比较具体细腻、生动柔美，以景衬情，融情入景，情景交融；情感的抒发含蓄婉转，意味深长。
44、一、李清照的词风
45、豪放词以阳刚之美为审美特征，写景抒情视野开阔，气象恢弘雄放。如苏轼的《念奴娇》（大江东去）、辛弃疾的《永遇乐》（千古江山）叙写的景物从大处着笔，不是具体描摹景物的形状、外在特征，而是着眼于它的神韵和气象，显得大气磅礴，声势雄壮；抒情慷慨激昂，直抒胸臆，一泻千里。
46、她的性格在世人的眼里是一个弱不禁风充满无限惆怅的女词人。其实并不是这样的，她对权贵、声明并不在乎，敢于向世人说出词别是一家，打破了传统老旧的思想观念。
47、清代文人黄蓼园在《寥园词选》中说：“‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
48、此外易安体最大的特点是，李清照用语往往有新意，语出天然。能以俗语俚语如词，却能化俗为雅，清新明丽，自然大方。是别人模仿不来的地方。比如“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁”写愁化虚为实。“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”连用十四叠字，再比如“应是绿肥红瘦”用绿肥红瘦写花儿经过风雨后的状态，都是历来为人称道的。
49、.《声声慢》:
50、李清照的诗词的特点：善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
51、李清照有许多不为人知的雅称别号,比如易安居士正宗第一、婉约宗主、李三瘦等,其中,“李三瘦”是较为奇特且不好理解的一个。所谓“三瘦是指李清照喜以“瘦字入词,来形容花容人貌并创造了三个因“瘦而名传千古的动人词句在《凤凰台上忆吹箫》有新来瘦,非干病酒,不是悲秋”。
52、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
53、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
54、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪折？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细语，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
55、白居易---香山居士
56、名：李清照
57、据说，李清照写好《醉花阴》一词后，寄给了两地分居的丈夫赵明诚，“明诚自愧弗逮，务欲胜之”，便3天3夜闭门写作，得15阕，与李清照的词混在一起请友人陆德夫赏鉴。德夫把玩再三曰：“只有‘莫道不销阿魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳。”
58、靖康元年（1126年），金兵南侵，次年复来，掳去赵佶父子，赵构出逃商邱，组成南宋政权，偏安江左，不思收复失地，过着醉生梦死的生活，令人失望。时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。而值此家国危难之时，李清照在辗转逃亡中，经营半生的艺术成果，在青州陷落和几度江南兵乱中被焚遗抢劫殆尽；建炎三年（1129年），其夫赵明诚在建康突然病逝，在家亡国破之际，她流徙飘萍，而今孑然一身，孀寡无依，打击之重是不言自明的。
59、花自飘流水自流，一种想思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
60、藕花之神
李清照的词因其独特的艺术风格而被称为
61、纵观李清照词作，从朝代背景、创作题材、生活体验、思想情感、写作手法、艺术风格上可划分为两个时期:前期与后期。前期作品，多为反映闺中生活与思想感情，题材多为自然风光和离别相思。感情真挚、丰富、含蓄、细腻，语言简洁、清新、优美，有一种不假修饰雕琢而又不失华丽的"芙蓉出水″的自然和谐生动之美。实属难能可贵。后期作品，转而以写伤时念旧、怀乡悼亡为主，自靖康之后，战乱动荡、家庭变故、生活孤独无助，在作品中表达了忧郁、感叹、哀愁、寂寞、惆怅、悲伤的思想情绪，也是她内心世界的真实写照。
62、他善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象。
63、李清照前期和后期所写的词是不一样的，前期大多都是反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后期因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词的基调大多都是凄凉悲痛的，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。
64、李清照被人们称为“千古第一才女”，是宋代著名的女词人。
65、李清照的词在语言方面有着很高的造诣，把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”薄雾、浓云、玉枕、纱厨，这一系列的名词体现出女词人的她愁苦的心情。
66、虽然她的有些作品读起来让人感到很极端、很消极，但是我们如果从她的风格和全部作品来看的话，我们就会有--个对她的新判定。
67、南逃颠沛和流离失所，备受逃亡之苦中又使李清照经历丈夫去世和他们苦心收藏的珍贵金石书画散失殆尽，在一次次打击面前，她盼望局势平稳、生活安定。因仰慕陶渊明，取其《归去来兮辞》一文中的“审容膝之易安”而自号为“易安居士”，并为自己的住处题名为“易安室”，故人又称她为李易安，后人把她独具一格的词体称作“易安体”。
68、李清照的文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”，代表作有《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》、《夏日绝句》等。
69、李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，宋朝人氏，山东济南章丘人，北宋因靖康之难而灭亡后，南逃奔波偷安于临安等地。李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人，堪称是中国历史上女强人之一。李清照和古代的众多女性一样，只有名没有字，但她有好多雅称别号，易安居士是她的号，婉约宗主、正宗第一、藕花之神、藕神、博家之祖、李三瘦等都是她的别称。那么，这么雅称别号都是怎么来的呢?就请看乐奀收集整理的资料吧!
70、李清照的父亲李格非，是当时有名的学者兼散文作家;母亲是状元王拱辰的孙女，好写文章。李清照18岁时和太学生赵明诚结婚。婚后，夫妻俩情投意合，如胶似漆，感情笃深，“夫如擅朋友之胜”，常投诗报词，时相唱和。而且，两人均喜欢收集金石，是当时著名的金石家。
71、李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。比如李清照前期的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，表达了少女时代的娇羞，“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”表达了对丈夫的无限思念。
72、从风格上看，易安体属于婉约词派，婉约词的共同特点是修辞婉转、表现细腻。多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。
73、李清照被人们称为“千古第一才女”，是宋代著名的女词人。李清照的文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”，代表作有《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》、《夏日绝句》等。
74、李清照（1084年3月13日—1155年）号称易安居士。
75、第一瘦：“知否，知否，应是绿肥红瘦”(《如梦令》)
76、欧阳修---六一居士
77、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
78、其实,李清照的价值不仅在其所取得的文学成就,如果把李清照置于整个中国古代文学史中审视发现,作为一个女性词人,她还具有极强的女性意识,以独特的女性视角，以细腻敏感的艺术感觉，观察记录着自己周围的世界,彰显女性个性，应该说正是这种独特的女性视角使李清照的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”,赢得世人的高度赞誉
79、李清照是个忠贞、坚贞、爱国、悲剧的女子，除却才学极高之外，李清照可以算的上是一位名副其实的贤良妻子。李清照是闻名当世与后世的大才女，被称为“千古第一才女”。
80、李清照雅称，千古第一才女。
81、李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，号易安居士，汉族，齐州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
82、此后，李清照命蹇多乖，流离奔波，历尽艰辛，才到了杭州，谁想，竟又遭恶人中伤，尝尽了人间的苦辛，心灵上经受了极大的创痛。这时期的词，大多凄怆。
83、婉约宗主
84、“藕”即“偶”也!李清照在少女时代就有《如梦令》中的“误入藕花深处”词句。李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词，即使不带有狎玩欣赏的心理，也未免隔着一层。而李清照写的是自己亲身感受与内心体验，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因别有风致，如今日仍在传送的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
85、性别：女 民族：汉 国籍：中国 出生年月：1084年3月13日 去世年月：1155年5月12日 职业：文学家词人 代表作品：《漱玉词》；《如梦令·昨夜雨疏风骤》《金石录》；《易安居士文集》、《易安词
86、2、善用白描法
87、李清照，生于1084年3月13日，卒于约1155年，号易安居士，汉族，齐州济南人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
88、李清照“易安体”词的艺术特点是：
89、清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙绝”;当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。”
90、李清照被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人，有千古第一才女之美誉”。号易安居士，她的词被誉为“词家一大宗。”
李清照的词因其独特的艺术风格而被称为
91、宋代女词人，婉约派代表，她不但有“绿肥红瘦”的婉约，更有“生当做人杰，死已为鬼雄”的豪迈，所以有“千古第一才女”之称。
92、在抒情诗词，尤其是篇幅短小、又受固定词调限制的抒情词中，形象地塑造是受到许多条件限制的。而李清照却始终把艺术形象的创造放在了作品的中心地位，很少直抒胸臆之笔，而多是通过成功的形象塑造展示生活画面，抒发思想感情的。在她比较狭窄的生活范围中，凡她视野所及的生活形象，包括人物形象、自然景物形象、生活场景形象，几乎都被摄取到她的诗词作品中来了。
93、2、他笔下的景物也多是飞动壮观的景色。如山，他写道：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”，把静态的山势写成奔腾的动态，极为豪放。
94、李清照---易安居士
95、辛弃疾的词一方面以其英雄豪杰的志意与理念突破了词之内容意境的传统；另一方面更以其英雄豪杰式的艺术手段突破了词之写作艺术的传统。但是，这两个突破并未使辛词流于浅率质直，而是在雄奇豪放的同时，仍保有曲折含蕴之特美。
96、李清照的词的特点：李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
97、博，就是赌博之意。在丈夫先逝，后无子嗣的情况下，李清照也只能借酒浇愁，搞一些玩棋、麻将之类的活动，带一点金钱的刺激也很正常。也许这是消磨时光的好办法!因此说，李清照着实是博家之祖，她把中华民族的传统文化—棋类、打马游戏发扬光大，并有开创性的发明。
98、.《醉花阴》:
99、.婉约之风格！不朽之词作！
100、博家之祖
101、千古第一才女。
102、李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。。她专门写过一篇《打马图序》，教训人说：你们赌博为啥就不能像我一样精通呢?其实赌博没什么窍门，找到抢先的办法就行了，只有专心致志地赌，才能立于不败之地。随后，李清照列了20多种赌博游戏方式。会玩的人太少，她根本就找不到对手。而通宵打麻将是她的一大爱好。北宋灭亡以后，为了躲避金兵，李清照跟着达官贵人们一起逃难。只要稍一安定，她就赶紧把赌具找出来，赌一把再说!“命辞打马(麻将)“这种赌博游戏，就是李清照开创的。
103、.读宋词，论清照，纵有千言说不透；
104、金军的入侵，宋朝政府的避让，国破家亡，战火纷飞的场景，让这位女诗人爱国热情高涨。她关心国事、热爱祖国，这在她的作品中都多有体现。爱国不分男女，她这种追求男女平等，忧患国家存亡的思想，让我们看见了这位女词人的另一面。“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”，这一首《夏日绝句》，开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性的爱国的光辉典范。
105、以文为词，即词的散文化，是辛弃疾词的显著特色，是辛弃疾在创作技巧和语言使用上成功开创的作词方法。它是在以诗为词的基础上，在更广阔的历史与现实的背景中抒发主体的理想与向往，艺术地反映时代的斗争与生活，以文为词的辛弃疾，则把自己的生命与时代的命运紧紧的连接在一起，与国家存亡相表里。
106、李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，宋朝人氏，山东济南章丘人，北宋因靖康之难而灭亡后，南逃奔波偷安于临安等地。李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人，堪称是中国历史上女强人之一。李清照和古代的众多女性一样，只有名没有字，但她有好多雅称别号，易安居士是她的号，婉约宗主、正宗第一、藕花之神、藕神、博家之祖、李三瘦等都是她的别称
107、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。其中，李清照为婉约派的典型代表，辛弃疾为豪放派的代表。接下来，就让我们来比较一下两者的异同。
108、再看其他几首:
109、李清照是宋代婉约派词人代表人物，李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富。她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础，出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。李清照所作词，前期多写悠闲生活，后期悲叹身世，情调感伤。艺术上，善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
110、李清照的词委婉、清新，感情真挚，以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。李清照曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧知否知否应是绿肥红瘦”。她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的，如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
111、如《水调歌头》云：“我志在寥阔，畴昔梦登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。”其浪漫恣肆的风格直逼诗仙李白。又如《太常引》云：“乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”“乘风”三句所表现的思想感情，与屈原“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”实同，而“斫去桂婆娑”，“所指甚多，不止秦桧一人而已。”
112、这时她主要表达国破家亡的凄楚心境以及对丈夫赵明诚的深深悼念。后期作品风格凄苦哀婉，深沉忧愤。
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