李煜的词前后期有什么区别

目录: 说说大全 2023-09-03 22:17 网络整理

李煜的词前后期有什么区别

1、大体上可以把风格分为前后两个时期。所谓前期就是指李煜南唐亡国之前的作品，这些作品都充满了爱和美的主题。后期为降宋后，后主国亡后在软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，李煜以亡国的悲痛,富以自身感情而作，此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。

2、鉴赏：此词作于李煜降宋之后的几年，即作者生命的最后几年。金陵被宋军攻破后，李煜率领亲属、随员等四十五人，“肉袒出降”，告别了烙印着无数美好回忆的江南。这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。

3、四十年来家国，三千里地山河。

4、世事漫随流水，算来一梦浮生。

5、鉴赏：此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”

6、晚凉天净月华开。

7、晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊词虽受南唐冯延巳的影响，却把南唐词深婉俊洁的特点发展得较为含蓄、典雅和清淡。晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。

8、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。

9、鉴赏：这首词中,春去难留,人去无凭的无奈与苦闷,结合历史,该是后主思念其入宋不归的弟弟从善的心情写照。

10、鉴赏：《浣溪沙·红日已高三丈透》是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活。李煜写此词时，是自鸣得意的。词中所写的时间，是夜以继日地酣歌曼舞的第二天。主人公是后主李煜和宫中所有的人们。

11、鉴赏：今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。此词写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

12、《清平乐·别来春半》

13、鉴赏：这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

14、四、以周邦彦为代表的北宋后期词人，讲求词的音乐格律，词风典雅工丽。

15、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。

16、亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

17、老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

18、秋风庭院藓侵阶。

19、秦观及其淮海词，是宋词“复雅”的代表。他的艺术渊源主要有：令词学晏殊、欧阳修；凄怨学晏几道的；学柳永的长调；磊落豪迈学苏轼。以小令手法作慢词，有精致、含蓄的特点，并将身世之感打并入艳情词中。

20、鉴赏：975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

21、通过具体的形象来写人、写景、写情，不流于空泛，使读者读来可感可触。

22、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

23、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

24、云一涡，玉一梭。

25、《忆江南·多少恨》

26、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

27、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

28、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

29、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

30、自是人生长恨水长东。

李煜的词前后期有什么区别

31、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。

32、鉴赏：李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”（《南唐二主词辑述评》）

33、《虞美人·风回小院庭芜绿》

34、有很高的艺术概括力，通过具体的意境、形象，表现出人生中某种具有典型意义的感受、意绪和体验。

35、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

36、《捣练子（一名深院月）》

37、林花谢了春红，太匆匆。

38、烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

39、红日已高三丈透，金炉次第添香兽。

40、《浣溪沙·红日已高三丈透》

41、金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

42、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

43、往事知多少。

44、苏轼对词品的提高，他主张“词为诗之苗裔、词自是一家”，提倡“以诗为词”的创新手法。他对词境的开拓表现在：抒写自我性情；表现对人生的思考；进一步将词向外界拓展。在风格气度方面，开创豪放词派，扩大了词的境界，表现出多样化的风格。

45、欧阳修的词风同晏殊比较接近，但新变的成分要多些。他对词的革新，体现在两个方面：

46、问君能有几多愁？

47、罗衾不耐五更寒。

48、鉴赏：这首词的视点是男主人公的，是从情郎的言行情貌和心理活动来刻画二人爱情生活及其情感世界的。这说明李煜在爱情题材作品的创作中善于变化、手法多样、技巧纯熟。全词写私情幽会但又不涉低级庸俗，写男女欢情相聚明快而又不失含蓄，语言晓畅，情态自然，描写准确生动，格调也不低下，是李煜前期作品中较成功的一篇。

49、鉴赏：975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《乌夜啼·昨夜风兼雨》写尽后主李煜降宋后生活实况和囚居心境。

50、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

51、笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

52、李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破阵子》,《浪淘沙》等。

53、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

54、二、以柳永为代表的时期，慢词开始发展，词的题材也有所开拓，多从都市生活中取材，但仍以男女的爱恋相思、个人的羁旅愁怀为主。

55、《虞美人·春花秋月何时了》

56、蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

57、鉴赏：这首词作于宋开宝八年（975年）李煜亡国入宋之后。李煜被曹雪芹称为“古之伤心人”，他降宋后，由凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚，经历了千古人生的大喜大悲，悔恨长伴，追忆不断，“此中日夕只以眼泪洗面”（陆游《避暑漫抄》）。这首词就是为表达他对现实处境的无限凄凉之情而创作的。

58、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

59、《乌夜啼·昨夜风兼雨》

60、《破阵子·四十年来家国》

李煜的词前后期有什么区别

61、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

62、一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；

63、鉴赏：这首词应作于李煜亡国之后，宋太祖开宝九年（976年）正月，李煜打了败仗，失去属国君主的地位，离开江南、宫廷，后妃、臣子由战胜军带到汴京（今河南开封），当了宋王朝的俘虏。宋太祖恼他有过反抗，封他为违命侯，以示惩戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜为陇西郡公，赐第囚居，两年之间，李煜与旧臣、后妃难得相见，行动言论没有自由，笙歌筵宴都歇，有时贫苦难言。这首词就是在此背景下写成的。

64、别是一般滋味在心头。

65、周邦彦融合前人之长，使词章创作更加精致和细腻。形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；表现手法善于铺叙和白描，曲折往复的描写，表现出回环往复式结构。他的词在音律方面表现出调美、律严、字工的特点。

66、红锦地衣随步皱。

67、王安石则体现出向诗风靠拢的特点，其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。另外，贴近生活的张先词，以恬淡朦胧的词境表达人生感受，以小令为主，多写男女之情，后来亦写慢词，对柳永产生过一定影响。

68、子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

69、《临江仙·樱桃落尽春归去》

70、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

71、金锁已沉埋，壮气蒿莱。

72、离恨恰如春草，更行更远还生。

73、剪不断，理还乱，是离愁。

74、李煜的词分为前后两个时期两种风格，前期极尽绮丽奢华之事，后期的又是哀怨缠绵之音。

75、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。

76、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

77、帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

78、《相见欢·无言独上西楼》

79、作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。宋词的发展基本上可以分为北宋、南宋两个阶段的变化。

80、别来春半，触目柔肠断。

81、鉴赏：公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。

82、恰似一江春水向东流。

83、鉴赏：杨升庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐人罕填之。况塘水四句，全于捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

84、炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

85、此外，柳永将叙事、写景、抒情和为一体，使词文学的艺术形式达到“不减唐人高处”的境界。

86、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

87、奴为出来难，教君恣意怜。

88、柳永在丰富慢词长调、扩展内容题材、改进词章写作技法等方面取得了突出成就。其词内容有艳词、离人思妇和羁旅行役、表现都市繁华等。大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间；开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度；运用铺叙、白描和口语、俚语入词，丰富的艺术手法，增强了词文学的表现力。

89、抛枕翠云光，绣衣闻异香。

90、《捣练子令·深院静》

李煜的词前后期有什么区别

91、流水落花春去也，天上人间。

92、鉴赏：这首词是李煜囚于汴京期间（976—978）所作。宋人王轾《默记》记载，李煜的居处有“老卒守门”，“不得与外人接”，所以李煜降宋后，实际上被监禁起来了。他曾传信给旧时官人说，“此中日夕以泪洗面！”

93、李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

94、《秋莺》

95、往事只堪哀，对景难排。

96、鉴赏：975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《捣练子令·深院静》属于李煜后期的作品，写出了词人因寒夜捣衣之声而引起的各种离怀愁绪。

97、二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。在宋词发展史上起到承前启后的作用。他的风格深婉、疏隽豪宕，词中表现自己的身世之感，词调、曲调众多，以俚语入词。

98、无言独上西楼，月如钩。

99、一重山，两重山。

100、《浪淘沙·往事只堪哀》

101、语言自然、精炼、明净，在古典诗词中达到了很高的水平。

102、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

103、莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

104、花月正春风。

105、潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

106、绿窗冷静芳音断，香印成灰。

107、帘外雨潺潺，春意阑珊。

108、多少恨，昨夜梦魂中。

109、刬袜步香阶，手提金缕鞋。

110、贺铸有英雄豪气词和儿女柔情词（深婉密丽的语言风格），他的豪气与伤情词风，为南宋爱国词人开了先河。

111、《相见欢·林花谢了春红》

112、春花秋月何时了？

113、秋风多，雨相和。

114、知我意，感君怜，此情须问天。

115、前期的词更多写帝王的生活个人情调，后期写国破家亡之痛，多了深沉悲凉。

116、一、宋初以晏殊、欧阳修为代表的时期，上承五代词风，形式上以令词为主，风格多婉约绮丽，并体现了对五代词风的田革。

117、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。

118、香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

119、斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。

120、遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

李煜的词前后期有什么区别

121、鉴赏：公元971年秋，李煜派弟弟李从善去宋朝进贡，被扣留在汴京。974年，李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。李煜非常想念他，常常痛哭。陆永品认为这首词有可能是从善入宋的第二年春天，李煜为思念他而作的。

122、澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

123、李煜是南唐后主，陈后主是陈叔宝，这两位后主又有很大的不同，陈叔宝是真的没有什么治国的能力，而李煜整体的治国方针是没有错的；陈叔宝写的诗词多是艳丽的，比如《玉树后庭花》，而李煜后期的词则多是思念故土的，比如《虞美人·春花秋月何时了》；陈叔宝在灭国之后全无心肝，甚至还向杨坚要官做，而李煜在灭国被囚禁后心中充满亡国之恨。如此种种，说明这两人之间是大不同的，当然就皇宫中歌舞升平、大兴土木来说，两人又是难得的知己。

124、小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

125、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

126、桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。

127、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

128、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

129、一、转型重建期

130、一片芳心千万绪，人间没个安排处。

131、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

132、鉴赏：此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

133、在这一阶段，范仲淹、王安石等对词境又作了开拓。范仲淹以深邃的思想、炽烈的深情、深刻悲壮的风格独步词坛，开豪放派之先河。

134、残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

135、脸慢笑盈盈，相看无限情。

136、《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》

137、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

138、《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》

139、他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的感情基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也改变了五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。体现出闲雅而有情思的特点。有提倡富贵而不俗、写艳情而不纤佻、情中有思等特色。

140、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

141、云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。

142、直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。

143、《更漏子·金雀钗》

144、梦里不知身是客，一晌贪欢。