五言唯美诗句有哪些优选汇总86句
五言唯美诗句有哪些
1、柳根怪石方床枕，眼底秋灯细字行。
2、享受寂寞心
3、五字开头诗句，例如：
4、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
5、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。
6、石头路滑有时到，山顶云深无梦归。
7、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
8、明月松江照清泉石上流
9、云崖隐灵室。
10、悲满千里心，日暖南山石。
11、是词性相当：在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化，现在可以相应放松。但名词对名词，量词对量词，动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如：鲁迅小时候的对联
12、少壮不努力，老大徒伤悲。
13、自创方法：首先格式上，推荐先学习五律的写法。要想吟诗，推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相：
14、海枯心不枯,石烂情未烂。
15、沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
16、水洗硬石头，浪打枯杨树。
17、幸福不一定是腰缠万贯、高官显禄、呼风唤雨，平凡人自有平凡人的幸福，只要你不放弃对美好生活的追求。
18、岁月忽已晚。
19、平仄相谐：平仄相谐包括两个方面：a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化，仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。
20、出自明代王守仁《山石》
21、吠犬不咬人。
22、五曲山高云气深，长时烟雨暗平林。
23、缥缈孤城见石头，长淮云水自悠悠。
24、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
25、出自宋代欧阳修(一说朱淑真)的《生查子·元夕》
26、体验孤独意。
27、暂游桃源里。
28、新红香透衫。
29、内容相关：什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但是凡事都有特例，有一种对联故意这样做，倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例：五月黄梅天三星白兰地；如是我闻安非他命；表白拉黑；
30、如果我们能够勇敢地爱，勇敢地去原谅，能慷慨地因为别人的幸福而快乐，能够聪明地知道我们周围有足够的爱。
五言唯美诗句有哪些
31、青石一两片，白莲三四枝。
32、五岳起方寸，隐然讵可平。——唐·李白《望鹦鹉洲怀祢衡》
33、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
34、苍然两片石，厥状怪且丑。
35、雨馀青石霭，岁晚绿苔幽。
36、碣石何青青，挽我双眼睛。
37、字数相等：上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的，这被叫做“合掌”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。
38、浦口云深帆影暮，石头风急雁声寒。
39、丶葬月醉西楼.丶回眸处.丶黛眉伤2丶举杯邀明月，对影成三人3丶月影如相伴，坐愁红颜老4丶夜月思流年5丶夜月倚幽梦6丶红尘空残月，回眸容颜伤---除第2句来自李白的《月下独酌》外其余的都是原创、望君喜欢
40、五月金陵西，祖余白下亭。——唐·李白《留别金陵诸公》
41、叶落地生根,头尾紧相连。
42、赏析：明月，柳梢，都是相爱的见证，此句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
43、自己真的幸福就好，不要总是拿出来晒，因为晒多了，迟早有一天会被晒干的，所以还是低调为好。
44、心急水不沸。
45、写诗最重要还是有感情，只要有某种强烈的情感，可以完全抛开以上的所有约束。比如鄙人原创的那首，虽然不文明，也谈不上是一首唯美的古诗，但至少表达了对伸手党的愤怒，不算是言之无物。其实诗歌没落得太厉害，现在有诗性的人已经去玩rap了。rap最重要的就是要有强烈的情感，而且嬉笑怒骂皆能入歌。两人你来我往互相写歌对骂，称之为diss。diss完以后，再相逢一笑泯恩仇，互相拥抱。
46、解释：与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。
47、出自唐代韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》
48、终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。
49、五字唯美诗句：月上柳梢头，人约黄昏后。
50、天阙当牛斗，台城枕石头。
51、化石未成犹有泪，舞鸾虽在不惊尘。
52、幸福是用来感觉的，而不是用来比较的。生活是用来经营的，而不是用来计较的，感情是用来维系的，而不是用来考验的。
53、本是有情人，但却两分别。
54、荒涂趣山楹。
55、五峰转月色，百里行松声。——唐·李白《送王屋山人魏万还王屋》
56、白鸟丽金沙，苍莓绕黄石。
57、空负少年才，魂归不知出。
58、明月松间照，清泉石上流。
59、口衔山石细，心望海波平。
60、风雨三十天,陆地归大海。可怜深圳人,日日不安宁!
五言唯美诗句有哪些
61、涧池飞下如拳石，知有山灵护冷泉。
62、活活梁水疾。
63、林障沓重密。
64、青山郭外斜。
65、冈涧纷萦抱。
66、掌握了对联以后，可以尝试写五律，五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句，第五和第六句要当做对联来写，而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。（因为汉语环境的变化，今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸，你打我妈，这样对吗？”）
67、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
68、山头日日风复雨，行人归来石应语。
69、五月西施採，人看隘若耶。——唐·李白《子夜吴歌夏歌》
70、浮云蔽白日。
71、五字唯美古风句子
72、大壑松不雕，高山石不朽。
73、幽隅秉昼烛。
74、浮云游子意，落日故人情。
75、月上柳梢头，人约黄昏后。
76、音响一何悲。
77、既然是"自创",何作此问状？既是伸手党，谈甚么“自创”？不堪捻须吟，偏要诗名扬，不解风和月，唯见名利场。沽名又钓誉，小丑跳大梁，明月笑萤火，莲花生沸汤。
78、表达幸福的诗句要唯美五言绝句
79、山石犹有理，山木犹有枝。
80、爱此一拳石，玲珑出自然
81、昏昏磴路深。
82、出自唐代李贺《客游》
83、今燕又南飞，飘萍湖四海。
84、节奏相应：上下联停顿的地方必需一致。举一个难登大雅之堂，但是很生动的例子：老汉奸杀了五名同志，我们中出了一个叛徒。这个对联因为停顿（断句）不同，有不同的意思。
85、山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
86、五丈收上尚是水，十丈以下全以烟。
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