元曲关于爱情经典句子
元曲关于爱情经典句子
1、释:这首写新婚初夜睡前之情.
2、(《倩女离魂》《墙头马上》《西厢记》《拜月亭》)
3、释:这首写夫妻并坐回忆前事之情.
4、战乱逃亡之中,王瑞兰与母亲失散,书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。世隆与瑞兰相遇,共同逃难中产生感情,私下结为夫妇。瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。
5、谁家年少看新娘,戏语谀词闹一房;恼煞总来捉人臂,教将香盒捧梹榔.
6、关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》。
7、《天净沙秋思》表达的情感是:飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
8、牵-倩,指《倩女离魂》;
9、郑光祖生于元世祖至元初年(即公元1264年)[1],字德辉,汉族,平阳襄陵(今山西临汾市襄汾县)人,从小就受到戏剧艺术的熏陶,青年时期置身于杂剧活动,享有盛誉。但他的主要活动在南方,成为南方戏剧圈中的巨擘。元代著名的杂剧家和散曲家。所作杂剧在当时“名闻天下,声振闺阁”。元周德清在《中原音韵》中激赏郑光祖的文词,将他与关汉卿、马致远、白朴并列,后人合称为“元曲四大家”。所作杂剧可考者十八种,现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种;其中,《倩女离魂》最
10、把酒祝东风(李白《将进酒》)这种韵体婉约华丽,音韵和谐,被称为六艺之首,是中国古代文学的瑰宝之一。
11、兴也。桃,木名、华红,实可食。夭夭,少好之貌。灼灼,华之盛也。木少则华盛。之子,是子也。此指嫁者而言。妇人谓嫁曰归。周礼,仲春令会男女。然则桃之有华,正婚姻之时也。宜者,和顺之意。室,谓夫妇所居。家,谓一门之内。文王之化,自家而国,男女以正,婚姻以时。故诗人因所见以起兴,而叹其女子之贤,知其必有以宜其室家也。
12、因为六麻韵是指六个声韵相同的韵脚,分别是“马、麻、花、沙、车、嘉”,这六个韵脚可以组合成不同的诗句。
13、月-月,指《拜月亭》。
14、桃之夭夭,有蕡fén其实。之子于归,宜其家室。
15、王实甫与关汉卿齐名,其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术,又吸收了元代民间生动活泼的口头语言,创造了文采璀璨的元曲词汇,成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
16、零星琐屑米同盐,刚要当家未尽谙;夜静共郎详细述,鸳帷琛处语喃喃.
17、蒙古太宗九年(1237年),白朴12岁时,白华偕金朝一些亡命大臣来到真定,依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋,元好问由冠氏返太原,路经真定,遂将白朴姊弟送归白华,使失散数年的父子得以团聚。
18、”“四韵百篇歌帝都,车破黄河战北狄。
19、白朴毕竟是封建时代的知识分子,尽管他为江山异代,田园荒芜而感伤、而悲戚,但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》,可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外,还写下了不少杂剧,为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
20、桃之夭夭,有蕡(fén)其实。之子于归,宜其家室。
21、元曲四大爱情剧:牵马喜悦
22、孤帆远影碧空尽(张继《山行》)
23、王实甫(1260年-1336年),名德信,大都(今北京市)人,祖籍河北省保定市定兴(今定兴县)。元代著名戏曲作家,杂剧《西厢记》的作者,生平事迹不详。
24、兴也。蓁蓁,叶之盛也。家人,一家之人也。
25、”等等都是的例子。
26、低笑轻怜情意投,此乡真个是温柔;一枝红玉软如锦,递与香郎作枕头.
27、作者王实甫,名德信,元代著名杂剧作家,河北省保定兴(今定兴县)人。他一生写作了14部剧本,著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
28、释:这首写新娘当家与郎细谈之情.
29、这首诗选自《国风·周南》,是女子出嫁时所演唱的歌诗。唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬,用桃树的枝叶茂盛、果实累累来比喻婚姻生活的幸福美满。歌中没有浓墨重彩,没有夸张铺垫,平平淡淡。
30、当倩女的魂魄离开真身,追随王文举一起赴京路上,王文举以为倩女本人奔来,先是说怕倩女的母亲知道,劝她回去,情女果敢地说:“他若是赶上咱,待怎样?常言道,做着不怕!”王文举劝阻行不通,使用礼教来教训她,说什么“聘则为妻,奔则为妾”,说她“私自赶来,有玷风化”。倩女更坚定地说:“你振色怒增加,我凝睇不归家。我本真情,非为相谑,已主定心猿意马”。
元曲关于爱情经典句子
31、酒阑人静夜深时,闻道郎来佯不知;乍整钗头还理鬓,任他催唤故迟迟.
32、瑞兰一直惦念着世隆,焚香拜月,祷祝世隆平安,心事被瑞莲撞破。二人得知情由,姐妹之外又成姑嫂,愈加亲密。
33、历史上,“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望,不知成为多少文学作品的主题,《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。
34、兴也。蕡,实之盛也。家室,犹室家也。
35、风含静思深草树,月媚清光秀松桃。
36、箱囊收拾上金车,一月圆时要转家;何许归期向郎道,画栏开到石榴花.
37、这句诗用典雅细腻的笔触描绘了秋风送爽的景象,表现出作者在贫苦的环境下依然保持着一份豁达自信的心态。
38、全诗五十二首,以细腻笔划描绘梅州地区新嫁娘自订婚成礼,鸾舆笙歌,烛影摇红,耳鬄鬓厮磨,闺房私语,姻亲徃还,当家作主以至喜获麟儿所历之种种情怀.这里精选部份认以飨读者.
39、释:这首写女方母亲来探三朝馈送食物母女交谈之情.
40、更笑巫山曲,空传暮雨过。
41、仄起首句入韵)
42、《诗经·周南·桃夭》
43、瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰,嫌弃世隆是个穷秀才,门户不相称,催逼瑞兰撇下生病的世隆,跟自己回家,在路上又与老妻及瑞莲相遇。
44、剧本以唐朝陈玄佑的《离魂记》小说为素材。
45、有限因为六麻韵只有六种不同的韵母可以使用,所以相应的诗句数量是非常有限的。
46、注:定帖:即鸾书或鸾庚.释:这是写男方回写鸾庚,姑娘偷看,两人正好同年而喜怀之情.
47、白朴出身官僚士大夫家庭,他的父亲白华为金宣宗三年(1215年)进士,官至枢密院判;仲父白贲为金章宗泰和间进土,曾做过县令,叔父早卒,却有诗名。白家与元好问父子为世交,过从甚密。两家子弟,常以诗文相来。
48、轻啼湿红粉,微睇转横波。
49、所谓“六麻韵”,即六字一句,每句中间两字押韵,句尾两字押韵。
50、随着年岁的增长,社会阅历的扩大,白朴的学问更见长进。元世祖中统二年(1261年),白朴36岁。这年四月,元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者,以听擢用,时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕,被他谢绝了。
51、七绝(平水韵六麻
52、参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。
53、(唐)杨师道
54、飒飒东风细雨来(辛弃疾《青玉案·元夕》)
55、释:这首写新妇抛枕试郎之情.
56、隐扇羞应惯,含情愁已多。
57、马-马,指《墙头马上》;
58、参差荇菜,左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。
59、(唐·杜甫)2.碧海青天夜夜心,拨清万里送行舟。
60、《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。共5本21折5楔子。
元曲关于爱情经典句子
61、注:重堂为高堂即翁姑.释:这首写生儿高兴之情.
62、他的杂剧作品,见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首,套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷,李开先辑《乔梦符小令》1卷,及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
63、元曲四大悲剧:吾儿喊冤
64、二.《西厢记》作者王实甫
65、表现了她对封建礼教的反抗和鄙视。郑光祖在《倩女离魂》一剧中,成功地塑造了一个对爱情忠贞不渝,感情真挚热烈的少女形象,因而使这一剧堪与《西厢记》相媲美。也正由于此,使郑光祖“名香天下,声振闺阁”。郑光祖的历史剧,似乎不及他的爱情剧引人人胜,但是,他在描写人物内心活动方面,还是独具一格。
66、释:这首写进入洞房后新郎为新娘解冠戴装饰之情.
67、是元代著名戏曲家白朴的作品。尚书之子裴少俊,奉命到洛阳购买花苗,巧遇总管之女李千金。二人一见钟情,私订终身,但为裴少俊之父所不容,后历经坎坷终于夫妻团圆。该剧歌颂了对自由婚姻的追求,虽以爱情为题材,却别具一格。
68、桃之夭夭,其叶蓁(zhēn)蓁。之子于归,宜其家人。
69、马致远(约1251年-约1321年至1324年间),字千里,晚号东篱,大都(今北京)人,原籍河北省东光县马祠堂村,著名戏曲家、杂剧家,被后人誉为“马神仙”,还有“曲状元”之称,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。
70、因此,六麻韵的应用不仅体现了中国古代文学艺术的精髓,而且也丰富了人们的诗词欣赏和表达方式。
71、以下是一些经典的1.一年之计在于春,朝霞不及你华发新。
72、注:旧时出嫁极为隆重,鼓乐前导,继而嫁妆箱柜,拖青引道,乘大红花轿,后有媒人小轿,小舅乘马相随,仪仗极盛.释:这首是写出嫁情景,路人争看之情.
73、诗人在运用六麻韵时,需要对字音韵律十分敏感,同时要求表达的内容丰富有深度,不仅体现了古人的文化素养,也为我们现代人提供了更多的诗意享受和思考空间。
74、三、《墙头马上》作者白朴
75、全剧集中刻画了倩女追求婚姻自主,忠贞于爱情的形象和性格。在婚姻上,决不轻易任人摆布。当她的母亲想要悔约,要她与王文举兄妹相称时,她便一眼看穿了母亲的用意,表示了坚决的反对。
76、谁料来年艳几家。这是一首著名的古诗,深受读者赞赏。
77、香糯霏屑软于绵,纤手搓来个个园;玉碗金瓯分送后,大家齐结好姻缘.
78、四.《倩女离魂》作者郑光祖
79、释:这首写新妇怀孕之情.
80、十里春风不如你,柔柔暖暖的元曲,本书用一种风格独特、感情丰富的散文随笔,通过一个个曲人和一首首元曲,描绘出一幕幕古典诗词背后唯美、动人的历史爱情画卷,引领读者倾听一段段经典、震撼的浪漫往事。
81、也称《王瑞兰闺怨拜月亭》《蒋世隆拜月亭》元·关汉卿作。
82、对于文学爱好者来说,虽然六麻韵的使用有所限制,但现如今仍能在其中发现许多经典的优美诗句。
83、一.《拜月亭》作者:关汉卿
84、偶然唐突变容光,做个生疏故试郎;一枕芙蓉向郎掷,道郎今夜莫同床.
85、关汉卿(1234年以前-约1300年),原名不详,字汉卿,号已斋(又作一斋、已斋叟),汉族,解州(今山西省运城)人,另有籍贯大都(今北京市)和祁州(今河北省安国市)等说。元杂剧奠基人,“元曲四大家”之首,与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。
86、在中国古代文学中,有很多六麻韵的经典诗句,比如《将进酒》的“银鞍照白马,飒沓如流星”,《登高》的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,都是六麻韵的优美句子。
87、白朴(1226年-约1306年),原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷,汉族,祖籍隩州(今山西河曲),汴梁(今河南开封)人,晚岁寓居金陵(今江苏南京),终身未仕。
88、释:这首写闹新房发喜糖之情.
89、(唐·王之涣)5.金井阑干琳琅满,玉华窗暗香扑鼻。
90、注:镂金箱是旧时嫁妆,盛随嫁衣物.释:这两首是写姑娘作绣准备嫁妆之情.
元曲关于爱情经典句子
91、屈指三春是嫁期,几多欢喜更猜疑;闲啨闲绪萦心曲,尽在停针倦绣时.
92、六麻韵是唐代诗歌发展的一个重要阶段,它在语言音韵上有着一定的限制,但创造了许多优美的诗歌作品,为后世留下了丰厚的诗歌遗产。
93、关汉卿,元大都人(今北京),号已斋,约生于蒙古灭金(1234)以前,卒于元成宗大德年间(1297-1307)。与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。著有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等名剧。《窦娥冤》在京剧中又称为《六月雪》
94、万里悲秋常作客(王维《山中送别》)
95、春秋数度逐繁华。
96、残雪消融漫野涯,
97、通塞流春涨(苏轼《满江红·怒发冲冠》)
98、元杂剧内容主要以揭露社会黑暗,反映人民疾苦为主,现实主义与浪漫主义相结合,主线明确,人物鲜明。其结构上最显著的特色是,四折一楔子和“一人主唱”。
99、这种韵律通常运用于骈文、对联和诗歌中,是中国文化中独特的一种韵律体裁。
100、”此外,《红楼梦》中的虚实子也有创作六麻韵诗歌的场景。
101、而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起,还以为倩女本人同他一起赴京。因此,当他状元及第三年后,准备从京城启程赴官,顺便打道去探望岳母,便先修书一封告知倩女的父母,王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边,魂魄与身体又合一,一对恩爱夫妻得到团圆。
102、报产麟儿乍寝床,一时欢笑到重堂;锦绷抱向怀中看,道似阿爷还是娘.
103、《新嫁娘诗》
104、四字顺口溜:牵马喜悦
105、比如“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”就是六麻韵的一个经典句子,用六麻韵能使诗句更富有韵律感,更具诗意,也更容易被读者记住。
106、是指用“六麻韵”押韵的诗句。
107、六麻韵是明代诗歌中的一种韵体,是六字调的韵脚,其诗句示例如下:明月照大江(杨慎《临江仙·滟滟随波千万里》)
108、”六麻韵是古诗词中比较常用的一种韵脚形式,在创作古体诗时可以尝试使用,将会增加古典诗文的韵味和美感。
109、情节:秀才王文举与倩女指腹为婚,王文举不幸父母早亡,倩女之母遂有悔约的打算,借口只有王文举得了进士之后才能成婚,想赖掉这门婚事。
110、著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。
111、延伸来说,在文学创作中常常被用来增强韵律美感,加强语言的艺术性,是一种非常有特色的文学修辞形式。
112、朱熹注 【题解】
113、注:金莲本指女鞋,这里指新娘的脚.释:这首写新娘拜堂之情.
114、初宵看婚
115、因为六麻韵是中国汉字音韵的一种,指的是六个韵母“a”、“ua”、“ia”、“o”、“uo”、“io”的组合,而这些韵母在古代诗歌创作中经常被使用,因此可以找到很多经典的。
116、有的因为六麻韵是一种特殊的韵脚,指的是“押麻”的韵尾与“六”押韵,比如:“凝眸中心月,舍我为谁繁”,“纵使万世隆平,亦不负江河北去。
117、这是一首中国古代著名的从恋爱到结婚的诗作,其中“窈窕淑女。钟鼓乐之”即描写了隆重的结婚场面。
118、(唐·韩愈)3.翠色晴明中客争,依依平野水东流。
119、元杂剧的四大悲剧分别是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。元杂剧,又称北杂剧,是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代,繁盛于元大德年间。
120、青油雨伞碧油缸,更送鱼双鸡一双;亲串三朝偠女后,并肩絮语坐纱窗.
元曲关于爱情经典句子
121、(唐·白居易)注:以上诗句并非全部为“六麻韵”,但都包含了六麻韵的部分元素。
122、注:客家乡俗新婚次晨新娘须亲手做汤园分送亲邻.释:这首写新娘做汤圆之情.
123、作者:郑光祖《迷青琐倩女离魂》。是他的代表作。
124、姗姗莲步下舆初,几个阿鬟取次扶;未展花须先露眼,不知夫婿貌何如.
125、关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
126、(清)黄遵宪
127、荣枯毕竟归尘土,
128、参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
129、闲凭郎肩坐绮楼,香闺细事数从头;画屏红烛初婚夕,试问郎还记得否?
130、因为六麻韵是一种古诗词的韵律,被广泛应用于唐宋诗和元曲。
131、向娘添索嫁衣裳,只是含羞怕问娘;翻道别家新娶妇,多多满迭镂金箱.
132、例如:“志若鸿鹄向云霄,翻策人生正始超。
133、腰悬宝镜喜团圆,鬓挿银花更助妍;一见便教郎解带,此时心醉态嫣然.
134、释:这首写新婚之夜恩爱之情.
135、全名《迷青琐倩女离魂》
136、"这句诗出自于唐代诗人杜甫的长短句七律《茅屋为秋风所破歌》。
137、所作杂剧在当时“名闻天下,声振闺阁”。元·周德清在《中原音韵》中激赏郑光祖的文词,将他与关汉卿、马致远、白朴并列,后人合称为“元曲四大家”。
138、注:花须为新娘面纱.释:旧时婚配全由父母之命,媒妁之言,男女互不相见至拜堂成礼始得偷觑对方.释:这首是写到男方家后急想见郎之情.
139、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”表达的情感是:不仅要托月寄情,而且还要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
140、云鬟低拥髻斜倚,此是千金一刻时;又是推辞又怜爱,桃花着雨漫支持.
141、六麻韵是指六个声母麻、霸、切、精、清、影所组成的韵部,是古诗词中常用的一种韵律形式。
142、桃之夭夭,其叶蓁zhēn蓁。之子于归,宜其家人。
143、郑光祖(1264年—?),字德辉,汉族,平阳襄陵(今山西临汾市襄汾县)人,元代著名杂剧家、散曲家。郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶,青年时期置身于杂剧活动,享有盛誉。但他做过杭州的小吏,主要活动在南方,成为南方戏剧圈中的巨擘。
144、几日情怀费我猜,腰肢无力首难抬;枕边密与檀郎语,"怪底红潮信不来".
145、释:这首写满月后新妇回娘家之情.
146、檀郎为晋代美男子潘岳,后人引作对所慕男子之昵称.释:这首写新人上床后亲吻之情.
147、青毡花席踏金莲,女使扶来拜案前;最是向人羞答答,彩丝双结共郎牵.
148、他是元代著名的杂剧作家,与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》《天净沙·秋》等。
149、《西厢记》大约写于元贞、大德年间是他的代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座,博得男女青年的喜爱,被誉为“西厢记天下夺魁”。
150、(《梧桐雨》《赵氏孤儿》《汉宫秋》《窦娥冤》)。
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151、主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。共四折一楔子。
152、随着北方的安定,白朴父子也就在真定定居下来。从此,他按照父亲的要求,写作诗赋,学习科场考试的课业。
153、蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元,被势利的瑞兰之父招为女婿。世隆与瑞兰相见,知她情贞,夫妻终于团聚。瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。
154、乔吉、关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫并列,号称"元曲六大家。
155、烛影花光耀数行,香车宝马陌头忙;红裙一路人争看,道是谁家新嫁娘.
156、不料倩女却十分忠实于爱情,就在王文举赴京应试,与倩女柳亭相别之后,由于思念王文举,倩女的魂魄便离了原身,追随王文举一起奔赴京城。
157、(宋·苏轼)4.风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
158、《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》,有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。
159、前生注定好姻缘,彩盒欣将定帖传;私展鸾书偷一笑,个人与我是同年.
160、乔吉(约1280~1345),字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人。太原(今属山西)人,元代杂剧家,他一生怀才不遇,倾其精力创作散曲、杂剧。
161、以杂剧的成就最大,今知有67部,现存18部(个别作品是否为他所作无定论),最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧,如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今存小令40多首、套数10多首。
162、六麻韵是中国古诗词中的一种特殊韵脚形式,有一定的难度和挑战性。
163、白朴放浪形骸,寄情于山水之间,但他却并不可能真正遁迹世外,对现实熟视无睹。加之,他的足迹所至,恰恰是曾经繁华一时,而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比,更激起他对蒙古统治者的怨恨。
164、喜-西,指《西厢记》;
165、以下是一些六麻韵的诗句:“肝胆俱裂花无色,人生如梦麻衣襟。
166、”“红叶铺街如火花,沙场秋点画鞍鞯。
167、元曲四大家:白马观光
168、(白朴、马致远、关汉卿、郑光祖)。
169、《诗经·关雎》
170、洛城花烛动,戚里画新蛾。
171、"六面娇羞掩玉钩,香随宝瑟动潇湘。
172、注:红玉为女人之手臂也.释:这首写夫妻恩爱之情.
173、存在因为六麻韵是一种韵律,指汉语诗歌中六个音节的韵文,而中国历代诗人均有创作六麻韵的诗句,如唐代杜甫的诗《登岳阳楼》中的“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
174、桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。
175、深藏被底心偏怯,乍解衾情笑亦荘;私怪檀郎太轻薄,破题先索口脂香.
176、杂剧角色分为旦、末、净、杂。元杂剧一般从体裁上分为悲剧、喜剧;从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。
177、求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。
178、它以浪漫的文笔漫谈古今人事沧桑,写作视角独特,语言则更加洗练柔美,耐人寻味,值得细细品读
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