元曲关于爱情经典句子【精选178句】
元曲关于爱情经典句子
1、关汉卿（1234年以前－约1300年），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。
2、几日情怀费我猜,腰肢无力首难抬;枕边密与檀郎语,"怪底红潮信不来".
3、（唐·白居易）注：以上诗句并非全部为“六麻韵”，但都包含了六麻韵的部分元素。
4、马-马，指《墙头马上》；
5、不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。
6、他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
7、桃之夭夭，有蕡fén其实。之子于归，宜其家室。
8、飒飒东风细雨来（辛弃疾《青玉案·元夕》）
9、青毡花席踏金莲,女使扶来拜案前;最是向人羞答答,彩丝双结共郎牵.
10、初宵看婚
11、释:这首写新妇怀孕之情.
12、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
13、王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。
14、桃之夭夭，有蕡(fén)其实。之子于归，宜其家室。
15、腰悬宝镜喜团圆,鬓挿银花更助妍;一见便教郎解带,此时心醉态嫣然.
16、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
17、当倩女的魂魄离开真身，追随王文举一起赴京路上，王文举以为倩女本人奔来，先是说怕倩女的母亲知道，劝她回去，情女果敢地说：“他若是赶上咱，待怎样？常言道，做着不怕！”王文举劝阻行不通，使用礼教来教训她，说什么“聘则为妻，奔则为妾”，说她“私自赶来，有玷风化”。倩女更坚定地说：“你振色怒增加，我凝睇不归家。我本真情，非为相谑，已主定心猿意马”。
18、参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。
19、喜-西，指《西厢记》；
20、著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。
21、释:这首写新娘当家与郎细谈之情.
22、释:这首写女方母亲来探三朝馈送食物母女交谈之情.
23、四字顺口溜:牵马喜悦
24、例如：“志若鸿鹄向云霄，翻策人生正始超。
25、元曲四大爱情剧：牵马喜悦
26、这句诗用典雅细腻的笔触描绘了秋风送爽的景象，表现出作者在贫苦的环境下依然保持着一份豁达自信的心态。
27、《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。共5本21折5楔子。
28、闲凭郎肩坐绮楼,香闺细事数从头;画屏红烛初婚夕,试问郎还记得否？
29、（唐·韩愈）3.翠色晴明中客争，依依平野水东流。
30、"六面娇羞掩玉钩，香随宝瑟动潇湘。
元曲关于爱情经典句子
31、《新嫁娘诗》
32、全名《迷青琐倩女离魂》
33、”六麻韵是古诗词中比较常用的一种韵脚形式，在创作古体诗时可以尝试使用，将会增加古典诗文的韵味和美感。
34、乔吉、关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫并列，号称"元曲六大家。
35、更笑巫山曲，空传暮雨过。
36、通塞流春涨（苏轼《满江红·怒发冲冠》）
37、诗人在运用六麻韵时，需要对字音韵律十分敏感，同时要求表达的内容丰富有深度，不仅体现了古人的文化素养，也为我们现代人提供了更多的诗意享受和思考空间。
38、把酒祝东风（李白《将进酒》）这种韵体婉约华丽，音韵和谐，被称为六艺之首，是中国古代文学的瑰宝之一。
39、《诗经·关雎》
40、蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。
41、檀郎为晋代美男子潘岳,后人引作对所慕男子之昵称.释:这首写新人上床后亲吻之情.
42、王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
43、牵-倩，指《倩女离魂》；
44、谁料来年艳几家。这是一首著名的古诗，深受读者赞赏。
45、桃之夭夭，其叶蓁zhēn蓁。之子于归，宜其家人。
46、《西厢记》大约写于元贞、大德年间是他的代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”。
47、二.《西厢记》作者王实甫
48、这种韵律通常运用于骈文、对联和诗歌中，是中国文化中独特的一种韵律体裁。
49、姗姗莲步下舆初,几个阿鬟取次扶;未展花须先露眼,不知夫婿貌何如.
50、注:金莲本指女鞋,这里指新娘的脚.释:这首写新娘拜堂之情.
51、烛影花光耀数行,香车宝马陌头忙;红裙一路人争看,道是谁家新嫁娘.
52、而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。
53、报产麟儿乍寝床,一时欢笑到重堂;锦绷抱向怀中看,道似阿爷还是娘.
54、所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。元·周德清在《中原音韵》中激赏郑光祖的文词，将他与关汉卿、马致远、白朴并列，后人合称为“元曲四大家”。
55、一.《拜月亭》作者：关汉卿
56、马致远（约1251年－约1321年至1324年间），字千里，晚号东篱，大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，还有“曲状元”之称，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。
57、云鬟低拥髻斜倚,此是千金一刻时;又是推辞又怜爱,桃花着雨漫支持.
58、仄起首句入韵)
59、因为六麻韵是中国汉字音韵的一种，指的是六个韵母“a”、“ua”、“ia”、“o”、“uo”、“io”的组合，而这些韵母在古代诗歌创作中经常被使用，因此可以找到很多经典的。
60、酒阑人静夜深时,闻道郎来佯不知;乍整钗头还理鬓,任他催唤故迟迟.
元曲关于爱情经典句子
61、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”表达的情感是:不仅要托月寄情，而且还要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
62、（宋·苏轼）4.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
63、轻啼湿红粉，微睇转横波。
64、注:花须为新娘面纱.释:旧时婚配全由父母之命,媒妁之言,男女互不相见至拜堂成礼始得偷觑对方.释:这首是写到男方家后急想见郎之情.
65、”“红叶铺街如火花，沙场秋点画鞍鞯。
66、因为六麻韵是一种古诗词的韵律，被广泛应用于唐宋诗和元曲。
67、（《倩女离魂》《墙头马上》《西厢记》《拜月亭》）
68、注:镂金箱是旧时嫁妆,盛随嫁衣物.释:这两首是写姑娘作绣准备嫁妆之情.
69、关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》。
70、作者王实甫，名德信，元代著名杂剧作家，河北省保定兴（今定兴县）人。他一生写作了14部剧本，著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
71、这首诗选自《国风·周南》，是女子出嫁时所演唱的歌诗。唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬，用桃树的枝叶茂盛、果实累累来比喻婚姻生活的幸福美满。歌中没有浓墨重彩，没有夸张铺垫，平平淡淡。
72、郑光祖生于元世祖至元初年（即公元1264年）[1]，字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西临汾市襄汾县）人，从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。但他的主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。元代著名的杂剧家和散曲家。所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。元周德清在《中原音韵》中激赏郑光祖的文词，将他与关汉卿、马致远、白朴并列，后人合称为“元曲四大家”。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最
73、随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。
74、”此外，《红楼梦》中的虚实子也有创作六麻韵诗歌的场景。
75、表现了她对封建礼教的反抗和鄙视。郑光祖在《倩女离魂》一剧中，成功地塑造了一个对爱情忠贞不渝，感情真挚热烈的少女形象，因而使这一剧堪与《西厢记》相媲美。也正由于此，使郑光祖“名香天下，声振闺阁”。郑光祖的历史剧，似乎不及他的爱情剧引人人胜，但是，他在描写人物内心活动方面，还是独具一格。
76、六麻韵是中国古诗词中的一种特殊韵脚形式，有一定的难度和挑战性。
77、”“四韵百篇歌帝都，车破黄河战北狄。
78、零星琐屑米同盐,刚要当家未尽谙;夜静共郎详细述,鸳帷琛处语喃喃.
79、比如“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”就是六麻韵的一个经典句子，用六麻韵能使诗句更富有韵律感，更具诗意，也更容易被读者记住。
80、洛城花烛动，戚里画新蛾。
81、杂剧角色分为旦、末、净、杂。元杂剧一般从体裁上分为悲剧、喜剧;从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。
82、释:这首写夫妻并坐回忆前事之情.
83、全诗五十二首,以细腻笔划描绘梅州地区新嫁娘自订婚成礼,鸾舆笙歌,烛影摇红,耳鬄鬓厮磨,闺房私语,姻亲徃还,当家作主以至喜获麟儿所历之种种情怀.这里精选部份认以飨读者.
84、（唐·王之涣）5.金井阑干琳琅满，玉华窗暗香扑鼻。
85、战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。
86、释:这首写新婚初夜睡前之情.
87、三、《墙头马上》作者白朴
88、深藏被底心偏怯,乍解衾情笑亦荘;私怪檀郎太轻薄,破题先索口脂香.
89、延伸来说，在文学创作中常常被用来增强韵律美感，加强语言的艺术性，是一种非常有特色的文学修辞形式。
90、（《梧桐雨》《赵氏孤儿》《汉宫秋》《窦娥冤》）。
元曲关于爱情经典句子
91、郑光祖（1264年—？），字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西临汾市襄汾县）人，元代著名杂剧家、散曲家。郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。但他做过杭州的小吏，主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。
92、四.《倩女离魂》作者郑光祖
93、《诗经·周南·桃夭》
94、箱囊收拾上金车,一月圆时要转家;何许归期向郎道,画栏开到石榴花.
95、《天净沙秋思》表达的情感是:飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
96、存在因为六麻韵是一种韵律，指汉语诗歌中六个音节的韵文，而中国历代诗人均有创作六麻韵的诗句，如唐代杜甫的诗《登岳阳楼》中的“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
97、情节：秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。
98、（唐·杜甫）2.碧海青天夜夜心，拨清万里送行舟。
99、释:这首写闹新房发喜糖之情.
100、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
101、偶然唐突变容光,做个生疏故试郎;一枕芙蓉向郎掷,道郎今夜莫同床.
102、注:红玉为女人之手臂也.释:这首写夫妻恩爱之情.
103、屈指三春是嫁期,几多欢喜更猜疑;闲啨闲绪萦心曲,尽在停针倦绣时.
104、关汉卿，元大都人（今北京），号已斋，约生于蒙古灭金（1234）以前，卒于元成宗大德年间（1297-1307）。与马致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。著有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等名剧。《窦娥冤》在京剧中又称为《六月雪》
105、也称《王瑞兰闺怨拜月亭》《蒋世隆拜月亭》元·关汉卿作。
106、兴也。蕡，实之盛也。家室，犹室家也。
107、（白朴、马致远、关汉卿、郑光祖）。
108、月-月，指《拜月亭》。
109、七绝(平水韵六麻
110、蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。
111、释:这首写新婚之夜恩爱之情.
112、有的因为六麻韵是一种特殊的韵脚，指的是“押麻”的韵尾与“六”押韵，比如：“凝眸中心月，舍我为谁繁”，“纵使万世隆平，亦不负江河北去。
113、六麻韵是明代诗歌中的一种韵体，是六字调的韵脚，其诗句示例如下：明月照大江（杨慎《临江仙·滟滟随波千万里》）
114、兴也。桃，木名、华红，实可食。夭夭，少好之貌。灼灼，华之盛也。木少则华盛。之子，是子也。此指嫁者而言。妇人谓嫁曰归。周礼，仲春令会男女。然则桃之有华，正婚姻之时也。宜者，和顺之意。室，谓夫妇所居。家，谓一门之内。文王之化，自家而国，男女以正，婚姻以时。故诗人因所见以起兴，而叹其女子之贤，知其必有以宜其室家也。
115、全剧集中刻画了倩女追求婚姻自主，忠贞于爱情的形象和性格。在婚姻上，决不轻易任人摆布。当她的母亲想要悔约，要她与王文举兄妹相称时，她便一眼看穿了母亲的用意，表示了坚决的反对。
116、白朴毕竟是封建时代的知识分子，尽管他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》，可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
117、对于文学爱好者来说，虽然六麻韵的使用有所限制，但现如今仍能在其中发现许多经典的优美诗句。
118、青油雨伞碧油缸,更送鱼双鸡一双;亲串三朝偠女后,并肩絮语坐纱窗.
119、因为六麻韵是指六个声韵相同的韵脚，分别是“马、麻、花、沙、车、嘉”，这六个韵脚可以组合成不同的诗句。
120、以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部（个别作品是否为他所作无定论），最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今存小令40多首、套数10多首。
元曲关于爱情经典句子
121、是元代著名戏曲家白朴的作品。尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身，但为裴少俊之父所不容，后历经坎坷终于夫妻团圆。该剧歌颂了对自由婚姻的追求，虽以爱情为题材，却别具一格。
122、元曲四大悲剧：吾儿喊冤
123、注:旧时出嫁极为隆重,鼓乐前导,继而嫁妆箱柜,拖青引道,乘大红花轿,后有媒人小轿,小舅乘马相随,仪仗极盛.释:这首是写出嫁情景,路人争看之情.
124、隐扇羞应惯，含情愁已多。
125、元杂剧内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
126、朱熹注 【题解】
127、向娘添索嫁衣裳,只是含羞怕问娘;翻道别家新娶妇,多多满迭镂金箱.
128、他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墙头马上》《董秀英花月东墙记》《天净沙·秋》等。
129、桃之夭夭，其叶蓁(zhēn)蓁。之子于归，宜其家人。
130、（唐）杨师道
131、有限因为六麻韵只有六种不同的韵母可以使用，所以相应的诗句数量是非常有限的。
132、作者：郑光祖《迷青琐倩女离魂》。是他的代表作。
133、谁家年少看新娘,戏语谀词闹一房;恼煞总来捉人臂,教将香盒捧梹榔.
134、万里悲秋常作客（王维《山中送别》）
135、在中国古代文学中，有很多六麻韵的经典诗句，比如《将进酒》的“银鞍照白马，飒沓如流星”，《登高》的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，都是六麻韵的优美句子。
136、剧本以唐朝陈玄佑的《离魂记》小说为素材。
137、历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。
138、十里春风不如你，柔柔暖暖的元曲，本书用一种风格独特、感情丰富的散文随笔，通过一个个曲人和一首首元曲，描绘出一幕幕古典诗词背后唯美、动人的历史爱情画卷，引领读者倾听一段段经典、震撼的浪漫往事。
139、白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相来。
140、春秋数度逐繁华。
141、以下是一些六麻韵的诗句：“肝胆俱裂花无色，人生如梦麻衣襟。
142、注:定帖:即鸾书或鸾庚.释:这是写男方回写鸾庚,姑娘偷看,两人正好同年而喜怀之情.
143、元杂剧的四大悲剧分别是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间。
144、孤帆远影碧空尽（张继《山行》）
145、因此，六麻韵的应用不仅体现了中国古代文学艺术的精髓，而且也丰富了人们的诗词欣赏和表达方式。
146、元曲四大家：白马观光
147、"这句诗出自于唐代诗人杜甫的长短句七律《茅屋为秋风所破歌》。
148、乔吉(约1280～1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。
149、白朴（1226年－约1306年），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，汉族，祖籍隩州（今山西河曲），汴梁（今河南开封）人，晚岁寓居金陵（今江苏南京），终身未仕。
150、这是一首中国古代著名的从恋爱到结婚的诗作，其中“窈窕淑女。钟鼓乐之”即描写了隆重的结婚场面。
元曲关于爱情经典句子
151、”等等都是的例子。
152、《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。
153、（清）黄遵宪
154、瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。
155、随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕，被他谢绝了。
156、荣枯毕竟归尘土，
157、主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。共四折一楔子。
158、风含静思深草树，月媚清光秀松桃。
159、释:这首写新妇抛枕试郎之情.
160、兴也。蓁蓁，叶之盛也。家人，一家之人也。
161、释:这首写满月后新妇回娘家之情.
162、注:客家乡俗新婚次晨新娘须亲手做汤园分送亲邻.释:这首写新娘做汤圆之情.
163、香糯霏屑软于绵,纤手搓来个个园;玉碗金瓯分送后,大家齐结好姻缘.
164、所谓“六麻韵”，即六字一句，每句中间两字押韵，句尾两字押韵。
165、注:重堂为高堂即翁姑.释:这首写生儿高兴之情.
166、以下是一些经典的1.一年之计在于春，朝霞不及你华发新。
167、是指用“六麻韵”押韵的诗句。
168、低笑轻怜情意投,此乡真个是温柔;一枝红玉软如锦,递与香郎作枕头.
169、释:这首写进入洞房后新郎为新娘解冠戴装饰之情.
170、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。
171、白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。
172、瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。
173、前生注定好姻缘,彩盒欣将定帖传;私展鸾书偷一笑,个人与我是同年.
174、残雪消融漫野涯，
175、六麻韵是指六个声母麻、霸、切、精、清、影所组成的韵部，是古诗词中常用的一种韵律形式。
176、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
177、六麻韵是唐代诗歌发展的一个重要阶段，它在语言音韵上有着一定的限制，但创造了许多优美的诗歌作品，为后世留下了丰厚的诗歌遗产。
178、它以浪漫的文笔漫谈古今人事沧桑，写作视角独特，语言则更加洗练柔美，耐人寻味，值得细细品读
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