西湖最有名的十首诗-推荐137句
西湖最有名的十首诗
1、西湖十大风景名胜
2、四时：春夏秋冬四个季节。
3、断桥残雪：是西湖六大名景之一。传说白居易和许浑到此赏梅，忽见湖面浮现建筑，指点笑谈。次年许浑卒，白因感慨，作《赋得古原草送别》。
4、何须林景胜潇湘，只愿西湖化为酒。和身卧倒西湖边，一浪来时吞一口。
5、大梦就要醒了，却还在做微不足道的事情。写作文时，适用于“可悲”、“难以理解”等主题。可以像寨主这么用：“大梦将寤，犹事雕虫，诚可悲也。然而，能够执着于自己的选择，不管外在如何变化，都心如止水，做好该做的事情，因而亦可喜也。”
6、不知不可为而为之，愚人也；知其不可为而不为，贤人也；知其不可为而为之，圣人也。（张岱）
7、咦！除非有个神仙路，冲破从来七九关。
8、雷峰夕照：雷峰夕照又称雷峰夕照金山，是西湖的六大胜景之一。其中“雷峰”指雷峰塔，这里的“夕照”则取自《观沧海》中的一句诗。
9、杭州西湖的十大景点是
10、雪山古梅，何逊烟堤高柳；夜月空明，何逊朝花绰约；雨色涳濛，何逊晴光滟潋。深情领略，是在解人。（张岱）
11、毕竟：到底。
12、醉傲风颠卒未休，杖头明月冠南州。转身移步谁能解，雪履芦花十二楼。
13、花港观鱼：花港观鱼即花港池畔观鱼，位于苏堤南端和白堤之间，是西湖十景之一，缘起于唐朝。
14、关于残荷最出名的十首诗有:
15、《晓出净慈寺送林子方》作者：杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。注释：
16、吾辈纵舟酣睡于十里荷花之中，香气拍人，清梦甚惬。（张岱）
17、出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
18、⽯如滇茶⼀朵，风⾬落之，半⼊泥⼟，花瓣棱棱三四层摺，⼈⾛其中如蝶⼊花⼼，⽆须不缀也。——张岱《陶庵梦忆》
19、《苏堤春晓》：杭州最美丽的春色，就是那一片碧波荡漾，翠绿欲滴，万紫千红。
20、净慈寺：杭州西湖畔着名佛寺。
21、唐·白居易
22、《陋室铭》
23、无题（四首）
24、晚堂疏雨暗柴门，忽入残荷泻石盆。
25、鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。（张岱）
26、三潭印月：三潭映月原名“三潭映翠”，后来因为与马致远《南乡子·登京口北固亭有怀》中“千里江陵一日还”对仗，被称为“三潭印月”。
27、林下漏月光，疏疏如残雪。
28、苏堤春晓：苏堤是西湖十景之一，春天来到苏堤，繁花似锦，烟水蒙蒙，别有一番风情。
29、斯是陋室，惟吾德馨。
30、去年长恨拏舟晚，空见残荷满。
西湖最有名的十首诗
31、赠赵太守
32、树林中漏下月光，皎洁明亮，就像地面上覆盖了一层稀疏的残雪。写作文时，适用于景物描写。可以像寨主这么用：“午夜时分，出门走一走，看到皓月当空，四处一片皎洁。步入树林里，发现林下漏月光，疏疏如残雪。”
33、十大著名风景包括断桥、三潭印月、岳庙、曲院风荷、雷峰夕照、花港观鱼、苏堤春晓、柳浪闻莺、钱塘江潮、南屏晚钟。
34、适用于“风韵（魅力）”、“个性（特性）”等主题。比如，写“风韵（魅力）”主题时，可以这么用：古人言女子之美，有“色不如姿，姿不如态，态不如韵”一说。张岱笔下的朱楚生之美，美在楚楚谡谡的风韵，美得恍兮惚兮，不可收拾。其眉之孤意，睫之深情，只可遥想，无法描摹。“烟视媚行”四个字，动人心魄，令人心驰神往。
35、《钱塘湖春行》
36、⼈⽆癖不可与交，以其⽆深情也;⼈⽆痴不可与交，以其⽆真⽓也。——张岱《陶庵梦忆》
37、年⾄五⼗，国破家亡，避迹⼭居，所存者破床碎⼏，折⿍病琴，与残书数帙，缺砚⼀⽅⽽已。布⾐蔬⾷，常⾄断炊。回⾸⼆⼗年前，真如隔世。——张岱《⾃为墓志铭》
38、苔痕上阶绿，草色入廉青。
39、柳浪闻莺：柳浪闻莺，传说为宋代诗人苏轼参观此景所得的灵感。名曰“柳浪闻莺”，是因为杨柳拂湖而成波纹，使闲庭信步者仿佛来到闽、浙一带江南春色之中。
40、适用于“豁达（洒脱）”、“消逝（消失）”等主题。比如，写“消逝（消失）”主题时，可以像寨主这么用：金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！一转眼，朱楼坍塌，笙歌消散，红颜齑粉，风流已被雨打风吹去了。想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。
41、无为堂上，敌手相逢。移来一座水晶盘，倾下两行碧玉子。聚三掣五，夺角争先。静悄悄向竹坞松轩，冷静静对茅亭菊槛。排成形势，黑丛丛万里干戈；摆定机关，白皎皎一天星象。休言国手，谩说神仙。遍九州夺利于蝇头，布三路图名于蜗角。纵横在我，敲磕由他。个中诀破着精神，要使英雄满天下。
42、亭亭百尺接天高，曾与山僧作故交。满望枝河千载茂，独怜刀斧一齐抛。
43、杭州西湖是中国著名的古典园林，有着悠久的历史和文化背景。以下是杭州西湖的十大著名风景：
44、出自明代王守仁的《因雨和杜韵》
45、辞世偈言
46、西湖美景你不容错过的。
47、杭州灵隐寺，杭州西溪湿地公园，三潭印月，雷峰塔，六和塔，平湖秋月，柳浪闻莺公园，花港观鱼公园，断桥残雪，城隍阁
48、适用于“反思”、“忏悔”等主题。比如，写“忏悔”主题时，可以像寨主这么用：当年，两鬓斑白的张岱在风雨潇潇的夜晚，对着一盏青灯，追忆少年时期的浮华往事。他随想随记，分出章节，编撰成册，然后持向佛前，一一忏悔。
49、垂杨两岸舞枝慵，水涨桃花浪几重。
50、湖上春光已破悭，湖边杨柳拂雕阑。算来不用一文买，输与山僧闲往还。
51、雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。（张岱）
52、石如滇茶一朵，风雨落之，半入泥土，花瓣棱棱三四层摺，人走其中如蝶入花心，无须不缀也。
53、西湖醉美人，触鱼憾唇齿。
54、遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔。（张岱）
55、出岸桃花红锦英，夹堤杨柳绿丝轻。遥看白鹭窥鱼处，冲破平湖一点青。
56、断桥残雪：有"西湖一绝"之称，尤其是在冬季，断桥上的积雪更是令人心旷神怡。
57、此外，杭州还有许多其他的著名景点，如灵隐寺、玉皇飞来峰、西溪湿地等等，游客可以在此体验到杭州独特的人文风情和自然风光。
58、秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。
59、莫说相公痴，更有痴似相公者。（张岱）
60、林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。
西湖最有名的十首诗
61、无穷碧：无边无际的碧绿色。
62、作者简介：许传霈，清道光二十三年生。上虞人。宦游杭州等地。曾为东阳乡试考官，嗜篆刻、擅金石考据，有诗名。
63、《晓出净慈寺送林子方》
64、别样：格外。
65、湖心亭：湖心亭位于西湖之中，中心之处，四面环水。景点最高点为湖心亭上，近临镜面洋洋洒洒的湖面。
66、出自宋代杨万里的《晓出净慈送林子方二首》
67、大梦将寤，犹事雕虫。（张岱）
68、适用于“高雅”、“美（美好）”、“风韵”等主题。比如，写“风韵”主题时，可以像寨主这么用：瑟瑟北风中，腊梅绽放，开得那么热烈，那么锦簇。即便在远处观赏，也可以发现疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。
69、人无癖不可与交，以其无深情也；人无痴不可与交，以其无真气也。
70、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
71、曲院风荷[明]王瀛古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。双峰插云[清]陈糜南北高峰高插天，两峰相对不相连。晚来新雨湖中过，一片痴云锁二尖。湖心亭[清]许承祖百遍清游未拟还，孤亭好在水云间。停阑四面空明里，一面城头三面山。颜钱塘登樟亭望潮作[唐]孟浩然百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。府中连骑出，江上待潮观。照日秋空通，浮天渤解党。惊涛来似雪，一座凛生寒。平湖秋月[宋]孙锐月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。涌金门见柳[元]贡性之涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。折取一技入城去，教人知道已春深。南屏晚钟[明]万达甫玉屏青障暮烟飞，给殿钟声落翠微。小径殷殷惊鹤梦，山增归去扣柴扉。夜泛西湖[明]董斯张放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。花港观鱼[清]许承祖水上新红漾碧虚，卢园景物尽邱墟。就中只觉游鱼乐，我亦忘机乐似鱼。西湖柳枝词[清]田庶短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼。翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。西湖留别【唐】白居易征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。杭州回舫【唐】白居易自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。题��溪垂钓图【唐】罗隐吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。若教生在西湖上，也是须供使宅鱼重别西湖【唐】李绅浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。题临安邸【宋】林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。晓出净慈寺【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。忆西湖【明】张煌言梦里相逢西子湖，谁知梦醒却模糊。高坟武穆连忠肃，添得新祠一座无。西湖杂诗【清】黄任珍重游人入画图，楼台绣错与茵铺。宋家万里中原土，博得钱塘十顷湖。雷峰夕照[元]尹廷高烟光山色淡演钱，千尺浮图兀倚空。湖上画船归欲尽，孤峰犹带夕阳红。苏堤春晓[明]杨周柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。曲院风荷[明]王瀛古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。湖秋月[宋]孙锐月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。涌金门见柳[元]贡性之涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。折取一技入城去，教人知道已春深。夜泛西湖[明]董斯张放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。"西湖十景"是指浙江省杭州市著名旅游景点西湖及其周边的十处特色风景。"西湖十景"经历三次定义(或评定)，现说的"西湖十景"一般指2007年的三评西湖十景:灵隐禅踪、六和听涛、岳墓栖霞、湖滨晴雨、钱祠表忠、万松书缘、杨堤景行、三台云水、梅坞春早、北街梦寻。
72、冰雪之于人，如鱼之于水，龙之于石，日夜沐浴其中，故鱼与龙不之觉耳。（张岱）
73、一个人没有癖好，不能跟他交朋友，因为他没有深情；一个人没有缺点，不能跟他交朋友，因为他身上没有真气。
74、出自宋代陈与义的《虞美人·扁舟三日秋塘路》
75、唯有衲僧浑不管，且须慢饮三杯。冬来犹挂夏天衣，虽然形丑陋，心孔未尝迷。
76、描写“西湖”的古诗，例如:
77、水不在深，有龙则灵。
78、——张岱《陶庵梦忆》
79、适用于“高雅”、“美（美好）”、“风韵”等主题。比如，写“美（美好）”主题时，可以像寨主这么用：只要用心领略，会发现世间很多景物，美不胜收，且各有千秋。雪山古梅，不逊于烟堤高柳；夜月空明，不亚于朝花绰约；雨色涳濛，足以跟晴光滟潋比肩……其中的佳趣，需要我们深情领略，方能有所感知。
80、适用于“智与愚”、“境界（层次）”等主题。比如，写“境界（层次）”主题时，可以像寨主这么用：不知不可为而为之，譬如守株待兔、冀复得兔，愚人也；知其不可为而不为，譬如瓜田李下、不纳履整冠，贤人也；知其不可为而为之，譬如周游列国、以仁义来救世，圣人也。
81、宋・苏轼《夜泛西湖五绝》原文选段：菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。释义：菰和蒲遍布在茫茫的西湖里，晚上开的荷花被风吹的连露珠都是清香。远方的寺庙已经渐渐地传来了灯光，更加期待夜晚不见月亮的时候欣赏这美丽的西湖水。2、宋・苏轼《青玉案・送伯固归吴中》原文选段：春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。释义：身上春天的衣服还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。3、宋・苏轼《卜算子・感旧》原文选段：还与去年人，共藉西湖草。释义：还是和去年的人，一起枕藉着西湖的野草4、宋・苏轼《八声甘州・寄参寥子》原文选段：记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。释义：记住在西湖的西岸，是春天最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。5、宋・苏轼《饮湖上初晴后雨二首・其二》原文选段：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。释义：如果把西湖比作美人西施一样，那么无论是淡妆还是浓妆，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
82、虎跑梦泉：虎跑梦泉，又名湖心澄碧、梦泉石、净慈寺泉。据传是当年蔡元培、梁启超等人在此谈笑风生、品茶赏花，因而得名。
83、适用于“高雅”、“美好”、“诗意”等主题。比如，写“诗意”主题时，可以像寨主这么用：有人说，若生明清，必嫁张岱。因为张岱不仅才华横溢，而且有情有趣，属于典型的“城会玩”。譬如，夏夜时，他会和友人一起乘船，钻入十里荷花之中。在这样的环境下睡觉，不仅凉爽，而且香气拍人。整个晚上清梦甚惬，不亦快哉！
84、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
85、六十年来狼藉，东壁打倒西壁。于今收拾归去，依然水连天碧。
86、人游西境，难得湖途!
87、平湖秋月：平湖秋月，一名“曲院风荷”，位于平湖南岸，是西湖六大胜景之一。
88、适用于“嗜好（癖好）”、“瑕疵（缺点）”、“交友之道”等主题。比如，写“交友之道”主题时，可以像寨主这么用：张岱的朋友圈，有各路朋友，上至达官富贾，下至优伶奴婢。这些朋友有一个共同特点，那就是必有“癖”和“疵”。在张岱看来，人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。
89、接天：与天空相接。
90、渡口行人嗟此境，金山变作银山。琼楼玉殿水晶盘，王维饶善画，下笔也应难。
西湖最有名的十首诗
91、西湖晴雨画图间，坐倚阑干自解颜。——元·马臻《秋日闲咏》
92、采桑子・群芳过后西湖好宋代：欧阳修群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮���鳌４沽�阑干尽日风。虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。赏析： 这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。全词取境典型，叙事抒情结合。章法缜密，构思严谨，意象鲜明。2.长相思・游西湖宋代：康与之南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。南有高峰，北也高峰，两峰之间，一片湖光锁在烟霭迷蒙之中。春天来了，面对美好的湖光山色，愁绪万千种。郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。郎的情意浓浓，妾也情意浓浓，妾坐油壁香车，郎骑青骢宝马，记得，在九里松初次相逢。赏析： 上片从西湖景物写起。“南高峰，北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”（今实测为海拔256.9米），风景葱倩，登临远眺，可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北，遥遥相对，海拔314米，比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致，故作者特别拈出，以概括西湖诸山之胜。―这样措词，也是词调格式的原因。“一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里，虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔，但水光潋滟，碧波荡漾，也颇为开朗。而且，湖上并非空荡荡的水光一片，白堤和苏堤象绿色的裙带，孤山象一块翡翠玉石；还有那亭台寺阁，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天烟霭迷蒙中，就更显得绰约多姿了。“春来愁杀侬”句，因景生情。点出“春”说出“愁”。“春”是所写景物的时节，“愁”是景物触发的感情。联系前面三句，意思是说：春天来了，西湖的水光山色，美丽动人，但这却只能引起我的愁思而已。此句十分关键，着此句而以上三句的意思始有着落，着此句而上片的感情意绪始全托出。结拍如此，可谓善始善终。过片转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。“油壁车轻”二句，是对前面两句的表述，写他们的初次见面。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故：《苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西陵松柏下。”据说，苏小小是南齐钱塘名妓，她常乘着油壁车（四周垂帷幕、用油涂饰车壁的香车）出游，一日，出游时遇到一位骑青骢马（青白色的马）而来的俊男阮郁，两人一见倾心，苏小小就吟了这首诗，约他到西泠（即西陵）桥畔松柏郁葱处（即她的家）来找她，结为夫妇。这里借用这个故事，来比词中的男女主人公的浓情密意，以突出他们之间的浪漫情调。“九里松”是他们初见的地点，那地方是“钱塘八景”之一，为葛岭至灵隐、天竺间的一段路。唐刺史袁仁敬守杭时，植松于左右各三行，长九里，因此松阴浓密，苍翠夹道，是男女传情达意的好地点。当然，文学作品也允许虚构的，它可以虚构富于诗意的情景；故我们对男女主人公的首次相遇，是否郎骑骢马妾乘车，是否在九里松，都不必过分推敲。总之，下片词意，是女主人公回忆其与所爱的欢会。这首词，以西湖景物为背景，上片写现实，下片写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是最短的词牌之一，要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象余地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前后各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。3.晓出净慈寺送林子方宋代：杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。赏析： 这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。4.题临安邸宋代：林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。赏析： 这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。诗的头句“山外青山楼外楼”，诗人抓住临安城的特征――重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。后两句“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间――“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感――揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。5.饮湖上初晴后雨二首・其二宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：��)晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹一作：浓妆淡抹)如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。赏析：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
93、适用于“高洁”、“同化”、“融为一体”等主题。比如，写“融为一体”主题时，可以像寨主这么用：在一个环境中呆久了，慢慢会与环境融为一体，如鱼之于水，龙之于石，日夜沐浴其中，故鱼与龙不会轻易察觉到水和石头的存在。
94、螺女江头十万家，西湖十里碧莲花。——宋·白玉蟾《觉非居士东菴甚奇观玉蟾曾游其间醉吟一篇》
95、湖山有感
96、几度西湖独上船，篙师识我不论钱。一声啼鸟破幽寂，正是山横落照边。
97、赠冯太尉
98、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
99、久闻西湖清浅幽醒芳性之恶世仇柳红柳绿纷匝
100、适用于“知己”、“同道中人”等主题。比如，写“知己”主题时，可以像寨主这么用：当年，张岱雪中游览湖心亭，偶遇了一位同样来赏雪的人，两人相谈甚欢，引为同道中人。回来时，舟子喃喃曰，莫说相公痴，更有痴似相公者。这个故事告诉我们，只要你能保持自己的品性，就不要担心天下没有知己。
101、《平湖秋月》：西湖金秋时节，月光皎洁，令人心旷神怡。
102、西湖春色归，春水绿於染。——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》
103、这些景点都有深厚的历史文化底蕴和自然美景，是杭州旅游的必到之处。
104、花港观鱼：莲叶繁茂，锦鲤游动，令人陶醉于仙境。
105、却爱船如天上坐，一声风送凤林钟。
106、山如骨，水如眼，日逞美人颜色；花如笑，鸟如歌，时展才子风流。虽有情牵绊人，而水绿山青，依然自在。即无意断送我，如鸟啼花落，去也难留。阅历过许多香车宝马，消磨了无数公子王孙。画舫笙歌，何异浮云过眼；红楼舞袖，无非水上浮鸥。他人久住，得趣已多；老僧暂来，兴复不浅。你既丢开，我又何须。立在此，只道身闲；看将去，早已眼倦。咦，非老僧爱山水。盖为看于见，不如看于不见。
107、疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。（张岱）
108、出自：西湖棹歌其二
109、临江仙·雪
110、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
111、撒手须能欺十圣，低头端不让三贤。茫茫宇宙无人识，只道颠僧绕市廛。
112、杭州西湖景色迷人，简直就是人间仙境。
113、五月西湖凉似秋，新荷叶蕊暗香浮。明年花落人何在？把酒问花花点头。
114、凛冽彤云生远浦，长空碎玉珊珊，梨花满目泛波澜。水深鳌背冷，方丈老僧寒。
115、“曲园风荷”：当“西湖”开出朵朵莲花，一朵一朵地绽放，宛如一片绿色的大海。
116、林下漏月光，疏疏如残雪。（张岱）
117、这里有动人的传说，这里是人间的仙境，这里是——杭州西湖！
118、适用于“高雅”、“美（美好）”、“风韵”等主题。比如，写“美（美好）”主题时，可以像寨主这么用：多年以后，湖心亭依然矗立在西湖中央，等待着一个故人来访。当年，他踏雪而来，看着雾凇沆砀，以白描手法，写下了当时的景观：“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”如今几百年过去了，故人未曾来访，但当年所写的文章，早已经天下传扬。
119、同：相同。
120、美丽西湖，让人向往的地方。
西湖最有名的十首诗
121、人间仙境在西湖，神仙看见也祈福。
122、山不在高，有仙则名。
123、春风吹散梅花雪，香满西湖载酒船。——元·王冕《素梅其九》
124、窗前不见龙蛇影，耳畔无闻风雨号。最苦早间飞去鹤，晚回不见旧时巢。
125、南屏晚钟：南屏晚钟建于清嘉庆年间，位于跨虹桥南岸，是古人寺院中常用的指南针之一。
126、林下漏⽉光，疏疏如残雪。——张岱《陶庵梦忆》
127、人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。（张岱）
128、楚生色不甚美，虽绝世佳人，无其风韵。楚楚谡谡，其孤意在眉，其深情在睫，其解意在烟视媚行。（张岱）
129、西湖桃红柳绿诗句，例如：“垂杨两岸舞枝慵，水涨桃花浪几重。”
130、削发披缁已有年，唯同诗酒是因缘。坐看弥勒空中戏，日向毗卢顶上眠。
131、西湖十景，是指浙江省杭州市著名旅游景点西湖上的十处特色风景。最常见的说法是苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。在2007年杭州西博会开幕式晚会上，宣布了三评西湖十景的结果，即灵隐禅踪、六和听涛、岳墓栖霞、湖滨晴雨、钱祠表忠、万松书缘、杨堤景行(xínɡ)、三台云水、梅坞春早、北街梦寻。
132、粥去饭来何日了？都缘皮袋难医。这般躯壳好无知，入喉才到腹，转眼又还饥。
133、许传霈〔清代〕
134、晓出：太阳刚刚升起。
135、出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。
136、六月中：六月中旬。诗意：到底是西湖的六月时节，此时的风光与四季不同。碧绿的莲叶无边无际好像与天相接，在太阳的映照下荷花显得格外艳丽鲜红。赏析：西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
137、西湖之美沉醉与人，西湖之景陶醉与人。
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