带字美图唯美-集合121句
带字美图唯美
1、繁紫韵松竹，远黄绕篱落。
2、扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。《集外集拾遗·诗》
3、历阳裴太守，襟韵苦超越。
4、犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。——《从军行》隋代卢思道
5、笔写形难似，琴偷韵易迷。
6、沈从文的字句行云流水，没有字斟句酌的斤斤计较，思绪和行文、情感缓缓交融，一并流溢出来。他的文字有着中国的诗意，有古散文的质感，中秋节，青年男女用对歌的形式在月夜下倾吐爱意；端午节，家家锁门闭户，到河边、上吊角楼观赏龙舟竞赛，参加在河中捉鸭子的活动，"不拘谁把鸭子捉到，谁就成为鸭子的主人"；正月十五，舞龙、耍狮子、放烟火，"小鞭炮如落雨的样子"，小城沉浸在一片欢乐之中......所有的城市烟火的喧嚣、人心的险恶都与茶峒格格不入，所以，茶峒，是一个拥有玻璃质感的纯净世界。沈从文说他要表现的是一种人生的形式，一种优美、健康而又不悖乎人性的人生形式。“风日清和的天气，无人过渡，镇日长闲，祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳。或把一段木头从高处向水中抛去，嗾使身边黄狗自岩石高处跃下，把木头衔回来。或翠翠与黄狗皆张着耳朵，听祖父说些城中多年以前的战争故事。或祖父同翠翠两人，各把小竹作成的竖笛，逗在嘴边吹着迎亲送女的曲子。”“水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。”
7、而朱自清先生散文“朴素、忠厚、平淡，
8、凉风惊绿树，清韵入朱弦。
9、杜牧《感怀诗一首（时沧州用兵）》
10、他游白帝城,体味着这座古城“只熔铸着两种声音,两番神貌:李白与刘备,诗情与战火,豪情与沉郁,对自然的朝奴与对山河主宰权的争逐,而白帝城下的江水也是为这两个主题日夜争喧,滔滔不尽的流着”一这真是奇语惊人,妙笔生辉。
11、风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
12、刘禹锡《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙，因和之》
13、急管韵朱弦，清歌凝白雪。
14、聊书感怀韵，焚之遗贾生。
15、这位提问者提的问题很不好回答，特别你用了最，这个“最”的意思应该是顶级吧，可是文学作品倡导的是百家争鸣，百花齐放，而且文学作品分类很多，诗歌，散文，小说，纪实文学等等，每一类别都有不同的读者群。所以这个问题只能是根据读者自己的感受去谈。每个人都有自己的审美观。
16、许浑《溪亭二首》
17、白居易《题遗爱寺前溪松》
18、啸问红尘情何物
19、他游莫高窟,则把敦煌壁画看成是“蕴含在宗教风貌中的最高美育经典”,飞天女是“有着脉搏、呼吸的雕塑,是千年不枯的咆啸和娇慎,是盛唐风范,古老精神的现代图腾,是中国历史最摄人心魄的魅力所在气。
20、他的散文多以身世感受、宠辱得失、羁旅哀愁、离情别绪的抒写，以自我游记为主。
21、他把西北古道上的阳关理解为千年以来“验证过人生壮美,弘广过艺术情怀的雄关”。
22、如聆笙竽韵，来自冥冥天。——出自唐·韩愈《谢自然诗》
23、武元衡《八月十五酬从兄常望月有怀》
24、少无适俗韵，性本爱丘山。——出自魏晋·陶渊明《归园田居·其一》
25、水调歌头·玉斧折丹桂
26、雪小禅善写禅意文章，她的文字以唯美清幽见长，轻灵飘逸，曼妙灵动而又感人肺腑，雪小禅的文字又是典型的小资情怀，阳光，温暖，积极向上，烟火味、市井味，寂静与欢喜，喋喋不休的念，意识流。没有安妮宝贝的颓废和亦舒的异常冷静，只是一些平常人的稍微智慧理智一点的表现，一虞琉璃宴，一场莲花事，一味缱绻色。行云流水，温和醇香。
27、因和三十韵，手题远缄寄。——出自唐·白居易《伤唐衢二首》
28、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。《过零丁洋》
29、这样的开头摒弃千篇一律，摒弃陈旧老套，主动给读者设计出静谧的、温暖的、祥和的、舒缓的阅读环境，好似让读者处在今天推崇的“慢生活”、“轻生活”里，怡然自得，舒心愜意，捧着一本书，伴着一炉香，边读书边养心养性。 真应验了一句话：读书是最好的修养！
30、月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
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31、白居易《和梦游春诗一百韵》
32、看舞颜如玉，听诗韵似金。
33、胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
34、李世民《元日》
35、蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。——出自唐·韦庄《听赵秀才弹琴》
36、他认为有了以疏浚、消灾、滋润、濡养为政治的李冰,中国便有过一种“冰清玉洁的政治纲领”。
37、吟君七十韵，是我心所蓄。
38、鱼玄机《早秋》
39、小说的开头这样写道：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉,点上一炉沉香屑,听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了,我的故事也该完了。”就凭这一标题和开头就会让人忍不住想阅读下去，于是张爱玲收获断言：“张爱玲一定会轰动文坛的！”
40、当代作家中我推汪曾祺，他的文字是一种平常平静平淡之美~这样吧，找一本汪曾祺文选，不用多看，只两篇，一是《色戒》一是.《大淖记事》，即可折服。
41、和凝《宫词百首》
42、沈从文最出名的作品《边城》，就是一个和水有关的故事，翠翠是长在水边的女子，她和傩送相遇就是在划龙舟的时节，划龙舟是典型的水上活动，翠翠的爷爷要的彩礼不是碾坊而是一艘渡船，船是水上唯一的交通工具，后来，天保是因为溺水而亡的，爷爷是在下雨的夜里去世的，翠翠最后只能在水上摆渡等着心上人。
43、丹青不知佬将至，富贵于我如浮云。《丹青引赠曹将军霸》
44、丹花醉人柳似绵
45、丹雀衔书来,暮栖何乡树。《送高司直寻封阆州》
46、玉斧折丹桂，锦绣拂银河。蟠胸虹气千丈，捧砚唤宫娥。三度花攒五马，一笑毫挥万字，何处不恩波。试问老仙寿，铜狄几摩挲。舞槐龙，垂艾虎，弄清和。湖山风月，且与吟笑侧金荷。明岁端阳时节，人在薰风殿阁，凉意入赓歌。宣劝滟昌歜，叠雪赐香罗。
47、她的爱情表白摄人心魄，让“我爱你”黯然失色。
48、她善细节描写，在她笔下，人物衣着的色彩有很多详细的描写，琳琅满目，令人目不暇接，但都是参差对照的，在大红大绿的色彩对照下，不是喜气洋洋、一片祥和的安逸，而是透着阴冷的、陈旧的荒凉
49、风摇松竹韵，月现海潮频。——出自唐·寒山《诗三百三首》
50、余秋雨的文笔清丽动人，他娴熟地驾驭他的生花妙笔,将排比、拟人、反复等修辞手法融合在一起,把他深刻的文化内涵和生命体验传达出来,令万千读者神醉情驰。
51、爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。
52、别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。——《北风行》唐代李白
53、比如“雪青”这个词，在张爱玲小说中不同的人物身上都有出现过，“雪青印度旗衫”、“雪青丝袜”等，“雪青”色是一种近似于青莲紫色、紫罗兰色的颜色，来源于紫罗兰花，它是紫色中偏冷的部分有雪的清冷之美。这个词在张爱玲的小说中，突出的就是冷，人物的冷艳美。意象是丰富多彩的，午后的太阳、阴森的月亮、不可多见的镜子等等，她是一个善于在细节描写中营造的荒凉悲伤故事的人。
54、文无第一，武无第二！
55、还有她写情，她送给胡兰成一张自己的照片，背面写着：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”这种可望不可及的优雅飘逸的文字，散发着荡气回肠的芬芳，萦绕空气里，弥漫着，散开着，聚拢着，升腾起，越来越有生命力。
56、寒光生露草，夕韵出风篁。
57、渔家傲·粉蕊丹青描不得
58、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——《与浩初上人同看山寄京华亲故》唐代柳宗元
59、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。——《行路难三首》唐代李白
60、她写沉香屑的开头。
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61、杜牧《池州送孟迟先辈》
62、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
63、沈从文的文字也很美，他的散文语言简洁洒脱、朴素隽美，自然中透出情韵，平淡中见到真诚。读他的散文就像欣赏一个不施粉黛、衣着朴素的漂亮女子——华而不俗、朴而不拙
64、[宋]无名氏
65、镜头切换到今天这个时代，太多盲目而自负的人片面地把“远方”曲解为某次航班、某次高铁、某次自驾，曲解为夏威夷海滩和三亚湾，曲解为跑马溜溜的山上，和那些春天鲜花盛开、夏天凉风习习、秋天五彩斑斓、冬天漫天大雪的美丽地方。自以为是地把“诗意”想象成月光洒在一顶帐蓬上，自己躺在帐蓬里揉搓着野草，做上一个嬉水或搭积木的美梦。 殊不知，“诗和远方”是多姿多彩的，并不是单一和唯一的。是啊，我常常端坐书房，伴着一只褐色的紫砂茶杯和窗前的三角梅、红豆杉、高山杜鹃、铁皮石斛，手捧一本书，逍遥自在地“诗和远方”。不亦快哉！
66、在最直观的感官感受中，他笔下的世界给了我们真切的心灵安慰，我喜欢那顺畅的文辞，喜欢那善良美好的人们，我很想热爱这样的一个世界，所以，仅此，沈先生的文笔就拥有无限的价值，它仿佛是我们在干旱的沙漠里能望见的绿洲，哪怕这片绿洲是海市蜃楼，也能解我们心中的渴。
67、文学大家当属冰心奶奶。非她莫属。
68、时间过去几十年，这样优雅的小说开头不正是今天人们所需要的生活？
69、愿将腰下剑，直为斩楼兰。——《塞下曲六首·其一》唐代李白
70、冰心。我读小学的时候学过《再寄小读者》，语言暖暖，不含糊，像似唠家常，直入心扉。另外，她写的短诗，隽永清新，活脱脱透着真善美，这是她一生所追逐的，也是我们后辈人所追求的。
71、大朴正是大巧的表现。朱自清散文中的遣词造句显然都经过认真考究，决不随便。对此，还是叶圣陶先生的评价最有见地：“文章通体干净，没有多余的字眼，即使一个‘的’字、一个‘了’字，也是必须用才用。多读几遍，自然有数。如果读得合乎自然语调，人家听了一定很满足很愉快，因为他听见了一番最精粹的说话。
72、张贤亮，他的作品文字朴实无华，带着宁夏乡野的朴实无华的哩语，有的段落写的很幽默诙谐，让人忍俊不禁笑出。
73、茶香秋梦后，松韵晚吟时。
74、因为这部小说，我对那片神奇的土地充满希望和期待，终于在一个夏天，我来到她的身旁，醉卧其间。
75、提问虽然幼稚，但也有趣，大伙儿不妨摆摆八封阵，都谈谈自已最喜欢哪位作的文笔。
76、《背影》是一篇抒情散文，但作者不直接抒情，而是通过质朴的叙事来抒情。全篇采用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染，尽是平平实实的叙述，在极平凡的日常絮语中含蕴至爱深情。文章通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱护”“感激”这一类表示强烈抒情的抽象现成的字眼，作者却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。如送行那一段：“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。“说定”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现了父亲当时的矛盾心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，惟恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，表明嘱咐内容之详，把送行中应该注意的细枝末节都提到了。这些用语，强调说明父亲已经为儿子上火车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用得恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。
77、俗话说，青油炒菜，各喜各爱。由此导出提问者的提问是一个伪命题。古今中外，诸多作家，诸多作品，怎么能类比出文笔最美的某人某作品？恐怕全世界都没人没论坛作出过这个结论。
78、《春》的表达生动、形象，富有感染力，全凭了作者对语言的驾驭得心应手。作者精心锤炼词语，比如写蜜蜂嗡嗡地“闹”，写花香在湿润的空气中“酝酿”，写鸟儿“卖弄”歌喉，写细雨在微风中“斜织”等等，含义丰富，描摹准确。作者更善于提炼通俗易懂、生动形象的口语，比如写草“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，写花“你不让我，我不让你”地“赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来。从达意说，平易好懂；从修辞说，经过作者的艺术加工之后，节奏明快，不平淡，有浓厚的抒情味。作者还善于运用奇妙的比喻，增强语言的情味。如写春风拂面，说“像母亲的手抚摸着你”，如把春天比作“刚落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壮的青年”等，这些比喻新颖、贴切，既不落俗套，也蕴藉深厚，句外有意，朴实清新中带着些隽永的意味。
79、金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
80、张承志。《北方的河》、《黑骏马》、《心灵史》…
81、朴实这一语言风格，不仅在朱自清的叙事抒情名篇中呈现特色，而且在写景抒情的佳作中也有体现。
82、白居易《酬皇甫郎中对新菊花见忆》
83、冰心的作品文字优美，如《寄语小朋友》。
84、丹心谱成知音曲
85、韩愈《谢自然诗》
86、汪曾祺！
87、柳宗元《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》
88、李群玉《辱绵州于中丞书信》
89、鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。
90、李煜《菩萨蛮》
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91、何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。
92、白落梅的文字好看，但是没有内涵，都是华美的词藻堆砌而成，诈看似通透人生，实则没有内涵，经不起推敲。但是喜欢她组合的那些词汇，朗朗上口，别有新意。比如陈迹清欢，相逢如初见，回首是一生，你若安好便是晴天等等，反正就喜欢她把古雅词堆砌起来的样子，对这个作者本身的学识不欣赏。
93、白居易《清明日观妓舞听客诗》
94、裴夷直《和邢郎中病中重阳强游乐游原》
95、海棠憔悴杜丹愁
96、洛阳地脉花最宜
97、丹心只为伊人痴
98、我想这应当属于一种有诗意的生活。 诗和远方究竟是什么？在哪里？ “远方”就是眼前的铜香炉，就是沉香屑，就是一本书。“诗”就是那屡屡弯弯绕绕的灰白色烟雾。这一切组合成“诗意”，这样的生活就是诸多饥渴而盲目的人们想尽千方百计去追求而终不能抵达的彼岸。
99、霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。
100、呢喃赠还一片情
101、他把都江堰评说为优于万里长城的“灵动着的文明”,
102、他爱写水，“水”作为沈从文散文中的一种审美实体，与沈从文有着千丝万缕的联系。沈从文出生在湖南，并于1917年参加湘西靖国联军第二军游击第一支队。一方水土养育一方人，他的作品经常湘西生活为题材，折射出他对湘西本土文化的深刻了解。他笔下的水，亲切有感情，不仅仅是一种物品，更是造就他散文独特个性的重要审美意象。他不惜花大量的笔墨，他笔下的女子有着水一样的柔情，又有水一样坚韧的性格，有时候随遇而安，有时候又坚强任性。
103、李世民《帝京篇十首》
104、刘禹锡《百花行》
105、而张爱玲的文字特点就更细腻，她很好的承袭了红楼梦绮丽的文字风格，以底蕴深厚的文笔付诸在平凡之物上。
106、遗庙丹青古，空山草木长。《武侯庙》
107、他用洗练的文笔勾勒出各个城市的文化史,以神来之笔点化出了各个城市的个性神韵
108、李世民《饮马长城窟行》
109、读他的散文不光是轻松的愉悦，还可以领略到其中的忧患意识与悲壮之美，更有沉重和苦涩。
110、我最喜欢迟子建，她的长篇小说《额尔古纳河右岸》荣获了茅盾文学奖。文字优美，只抵心灵，读后久久不能忘怀，不忍释卷。以诗一般的文字描写了居住在大森林里的少数民族传统文化、风云变迁。在一个童话般的世界里人们的一个个动人的故事。开头一句“我把时光看老了，时光也把我看老了！”就是经典！她的文字是从心里自然而然流淌出来的，像山中小溪，在林下欢快歌唱。
111、如聆笙竽韵，来自冥冥天。
112、古剑寒黯黯，铸来几千秋。——《李都尉古剑》唐代白居易
113、粉蕊丹青描不得。金针线线功难敌。谁傍暗香轻采摘。风淅淅。船头触散双鸂鶒。夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新荷的。
114、[宋]欧阳修
115、余秋雨散文之所以有着如此的魅力主要在于他与众不同的语言排列。
116、举头西北浮云，倚天万里须长剑。——《水龙吟·过南剑双溪楼》宋代辛弃疾
117、我自己觉得文笔最佳的是余秋雨朱自清，和张爱玲还有沈从文，雪小禅以及白落梅等等一批人，这些人的文字简直精妙得让人赞叹不已。
118、我最喜欢武侠小说作家的文笔。比如《天涯，明月，刀》这是古龙先生最经典最具有意境的开场语了：“天涯远远？”“不远！”“人就在天涯，天涯怎远？”“明月是什么颜色的？”“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”简直就是诗的语言。
119、弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。——《行路难·其二》唐代李白
120、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》宋代辛弃疾
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121、秋霜切玉剑，落日明珠袍。——《白马篇》唐代李白
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