契诃夫戏剧36句精选
契诃夫戏剧
1、这一百多年来，戏剧史上的重大变革有三次：
2、也许你想找个安静的地方看看书，但是有时候这样都不行。可能还会被戏弄，搞不好还会丢了饭碗。一个字——累。
3、深层含义：第一，皮亚季戈罗夫的绅士“假面”。表面上彬彬有礼，其实粗鲁不堪，表达了对特权阶级的讽刺。
4、第三次重大变革是由尤奈斯库、贝克特等荒诞派剧作家实现的。他们公开打出“反戏剧”的旗号，以不合理性的情节、语言、动作和支离破碎、丑陋不堪的舞台形象来直喻存在主义关于人生荒诞的意识，并把闹剧性和悲剧性揉成一体，以强化戏剧效果。
5、契诃夫的作品有：《醉汉同清醒的魔鬼的谈话》、《艺术家的妻子》、《我的纪念日》、《审判前夜》、《伊凡·玛特威伊奇》、《不必要的胜利》、《复活节之夜》、《不顺当的拜访》、《不抱偏见的女人》、《磨坊外》等等。
6、第三，小说中知识分子、警察、皮亚季戈罗夫等都是戴假面具的人，归根结底源于社会制度给了平等的假象，实际上又无比重视等级制度，表达了对造成人性异化的封建等级制度的厌恶与嘲讽。
7、契诃夫的更厉害一些，他的短篇数量远比其他两位多许多。当然，他们三人的短篇质量都很高。我个人也更喜欢契诃夫。
8、契诃夫的全名叫做安东·巴甫洛维奇·契诃夫，他是俄国十分著名的剧作家和小说家，作为世界三大短篇小说巨匠之一，他还是十九世纪末期，俄国的最后一位批判现实主义艺术大师，契诃夫对于十九世纪以后俄国戏剧的发展有着十分深远的影响。
9、年，俄国大作家契诃夫完成了写实戏剧《海鸥》的创作。这是一部内容不甚复杂的作品，戏剧作家特里波列夫、演员妮娜，以及作家特里果林之间因戏剧产生了三角恋情，后因戏剧走上了不同的人生道路。
10、契诃夫与丽卡·米齐诺娃的恋情持续了8年。在契诃夫后期创作中，有很多丽卡的痕迹，《海鸥》女主角妮娜的原型就是丽卡·米齐诺娃。
11、中国的戏剧家李渔力倡务去陈言，他本人也是一位戏剧改革家。世间万物转化钧，天工人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。一成不变的体系是没有的，总会按照时代的需求和人们的需要去变革，总会出现应运而生的改革家。
12、是演出上从“综合空间”向“身体空间”的剧场观念的演变，叙事上从“戏剧体戏剧”向“叙述体戏剧”的演变，身体空间演变成为后现代剧场。
13、契诃夫的代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征
14、童道明说，契诃夫一生热烈地爱过两个女人，一个是他的第一个恋人丽卡·米齐诺娃，一个是妻子克尼碧尔。“《爱恋·契诃夫》是以契诃夫与丽卡·米齐诺娃的恋情为主轴。主要的原因还在于，我想把这出戏和文学靠得更近一些。”
15、契诃夫在生命的最后几年，他遇见了他深爱的戏剧演员奥莉加·克尼碧尔（OlgaKnipper）。契诃夫自嘲自己一直过着“修士般的生活”，他渴望爱情，却害怕失去自由，他半严肃半嘲讽地写道：“我也挺想结婚，但请给我一个月亮般的妻子，不会总是出现在我的地平线上。她在莫斯科，而我在乡下……”
16、有《伊凡诺夫》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等。
17、戏剧的是，当他们正在写呈词的时候，假面男摘掉了面具。在场的所有人惊呆了，用文中假面男的话说：我简直吃了一惊呢，叶戈尔·尼雷奇！我一直到现在还要笑。……哈哈。……我们这些人像热锅上的蚂蚁似的团团转！哈哈！您相信吗？就是在戏院里我也从没这么笑过。……滑稽透了！我一辈子都会记住这个使人难忘的夜晚！
18、《海鸥》
19、年，他在雅尔塔与在《海鸥》中扮演女主人公的奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔结婚。奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔也因此而改名为奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔-契诃娃。婚后，契诃夫的健康每况愈下，直至3年后他逝世。这段婚姻很短暂，因契诃夫的早逝，而只持续了4年，但契诃夫的妻子在他死后终生未嫁。他结婚的这一年，即1901年，他的正剧《三姐妹》在莫斯科艺术剧院上演。
20、关于近代戏剧与现代戏剧的划分，有两种说法：其一认为现代戏剧应从十九世纪末二十世纪初的欧洲“新戏剧”算起；其二认为应从第一次世界大战后的现代派戏剧算起。按照第一种说法，则现代戏剧已有上百年的历史了。
21、这部四幕戏剧篇幅不长：特里波列夫对妮娜十分迷恋，但妮娜对特里果林移情别恋，最后，特里波列夫痴恋未果，黯然自尽，而妮娜在特里果林的始乱终弃下，最终感悟人生，坚强地走下去。
22、作为大财主，他觉得这是可笑的。但是作为被他愚弄的那些人，是敢怒不敢言的，而且更多的是担心，担心大财主，大善人的怪罪。而且就这件事而言，错的的确是假面男。但是，这就是小说的立意。
23、奥尔加·列昂纳多芙娜·克尼碧尔。
24、小说讲述了一位当地的大财主戴假面参加舞会的事情。矛盾冲突是他要在阅览室和舞伴喝酒，不料几位看报纸的知识分子在阅览室看报纸。因为戴着假面，没人理会这个小个子男人。双方发生激烈的争吵，最后一度使舞会终止，警察也要赶走假面男。
25、第二次重大变革是由布莱希特完成的。他把传统戏剧所不容的叙事性成分掺进戏剧，故意破坏戏剧的整一律这个从亚里士多德以来一直被人们公认的不可违反的法则，并用间离的技巧排斥传统戏剧所追求的幻觉和情感共鸣。他和契诃夫相反，不注重刻画人物的心理活动而注重表现外部行动。他的戏剧被称为“非亚里士多德戏剧”或“叙述体戏剧”，形成了一个与斯坦尼斯拉夫体系并立于行动剧坛的新体系。
26、第一次是由契诃夫完成的。他最大限度地减弱了人物之间的外部冲突，最大限度地腾出时间和空间表现他们的心理活动，使自己的戏剧获得“内在戏剧性”。契诃夫的剧作从文学上哺育了斯坦尼斯拉夫体系。
27、现在理解很多人隐居山林的生活方式了。其实这不是逃避，而是一种寻找，一种回归。寻找生活的本真，回归人性的本质。
28、我国著名戏剧家、戏曲史研究专家董每戡先生把西方戏剧的演变历史梳理为“古代期”“过渡期”“近代期”三部分，包括了希腊罗马时期戏剧起源、文艺复兴时期欧洲戏剧兴盛、欧美诸国近代戏剧发展三个大的时期，非常直观地呈现了西方戏剧的发展脉络。
29、契诃夫（1860年1月29日－1904年7月15日），俄国作家，剧作家。契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义作家，20世纪世界现代戏剧的奠基人之一，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。
30、财富，官阶，权利…这些东西，何尝不是现实版的假面。人们每天忙忙碌碌，何尝不就是戴着假面参加一场场的舞会。
契诃夫戏剧
31、安东·巴甫洛维奇·契（qì）诃（hē）夫（1860年1月29日－1904年7月15日），俄国作家，剧作家。
32、“假面”的社会关系，谁人不是每天戴着假面苟且。习惯了见人说人话，见鬼说鬼话。
33、喜剧《短打契诃夫》中，4个演员将契诃夫的语言融入卓别林式的形体之中，串起了他的5个短篇《在列车上》、《套中人》、《卡什坦卡的故事》、《困》和《洛希尔的提琴》。契诃夫的小人物和卓别林的小人物在这里穿越时空合二为一了。
34、第二，知识分子和警察的平等正义“假面”。在“马车夫”面前都追求维护正义，可当得知皮亚季戈罗夫身份地位后心生恐惧并极尽阿谀奉承，表达了作者对人性的深刻思考。
35、“假面”指皮亚季戈罗夫在舞会上，穿着马车夫衣服，戴着孔雀羽毛的舞会面具。
36、契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义作家，20世纪世界现代戏剧的奠基人之一，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。
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