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扬州少年说文案大全汇总101句

目录: 唯美句子 2024-03-15 04:20 网络整理

1、《南陵别儿童入京》

2、一面高歌，一面痛饮，欲以酣醉表达快慰之情；醉而起舞，闪闪的剑光可与落日争辉。

3、游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

4、找了两个祝福年轻人前程似锦的诗句

5、他虽爱扬州的秀水，但又批评“瘦西湖”这个名字是“假西湖之名以行”，“雅得这样俗”。

6、王子曰：仲永之通悟，受之天也。其受之天也，贤于材人远矣。卒之为众人，则其受于人者不至也。彼其受之天也，如此其贤也，不受之人，且为众人；今夫不受之天，固众人，又不受之人，得为众人而已耶？

7、他们武艺盖世，十步可斩杀一人，千里之行，无人可挡。

8、击石乃有火，不击元无烟。

9、他说扬州夏日的好处大半在“水”上，由此引发关于南北方差异的议论，褒贬之中令人隐约感到他的思乡之深之切。

10、难能的正是这种挣脱日常束缚的心灵的悠闲和精神的自由。

11、高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

12、《劝学》

13、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

14、这大概是他爱读游记，爱写游记而游记又如此之多的缘故之一吧？因此，似乎也可以把他的游记看作那个动乱时代的忧患之书。

15、只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。

16、骑马倚斜桥，满楼红袖招。

17、昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

18、十步杀一人，千里不留行。

19、何况他的叙述处处巧运机心呢！

20、而《扬州的夏日》就是他这种理性精神和美学观的实践。

21、自是指物作诗立就，其文理皆有可观者。邑人奇之，稍稍宾客其父，或以钱币乞之。父利其然也，日扳仲永环谒于邑人，不使学。余闻之也久。

22、这正是朱自清“自清”的地方。

23、当时轻别意中人，山长水远知何处。——晏殊

24、我倒宁愿把这篇“游记”看作类似于《荷塘月色》、《背影》的抒情文字，因为这是他在北平居住时所产生的怀旧情绪的抒写。

25、银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。

26、《菩萨蛮·如今却忆江南乐》

27、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——唐刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

28、唐代：孟郊

29、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

30、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐李白《行路难·其一》

31、事了拂衣去，深藏身与名。

32、人学始知道，不学非自然。

33、银鞍照白马，飒沓如流星。

34、博观而约取，厚积而薄发。

35、明年此日青云去，却笑人间举子忙。

36、明道中，从先人还家，于舅家见之，十二三矣。令作诗，不能称前时之闻。又七年，还自扬州，复到舅家问焉，曰“泯然众人矣。”

37、白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。”

38、——宋辛弃疾《鹧鸪天·送廓之秋试》释义：明年的今天，你早已青云直上，那时你可以轻松愉悦地闲看世间的举子还在为功名奔忙。

39、赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

40、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

41、任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。

42、——唐高适《别董大》释义：不要发愁前面的道路上没有知己，看天下有哪个人不认识你啊。

43、万事须己运，他得非我贤。

44、赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。

45、韶华不为少年游。恨悠悠。——秦观

46、青春须早为，岂能长少年。

47、现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，风度翩翩。

48、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯——黄庭坚

49、青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是少年吗？

50、这些都是用了心力去写的。《扬州的夏日》也是如此。而且，依我看，这篇笔墨简省的短文，竟可以看作朱自清一生漂泊心态的美学象征。

51、他们大事做成后，拂袖而去将功劳和美名隐藏起来。

52、祝愿少年未来可期诗句

53、白话译文：相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！

54、劝君莫惜金缕衣。劝君惜取少年时。

55、人生如梦，一樽还酹江月。——苏轼

56、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

57、苦于未在更早的时间游说万乘之君，只能快马加鞭奋起直追开始奔远道。

58、白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

59、《登科后》

60、作品一开始便透露出作者的理性精神和美学观，这同样是他观照、感受人生的一贯态度。

61、《侠客行》

62、仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？

63、迎着浩荡春风得意地纵马奔驰，就好像一天就可以看完长安似锦的繁华。

64、闺房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花丛之所在。

65、我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。

66、金溪民方仲永，世隶耕。仲永生五年，未尝识书具，忽啼求之。父异焉，借旁近与之，即书诗四句，并自为其名。其诗以养父母、收族为意，传一乡秀才观之。

67、他批评一般人跟在诗人文士的背后，随声附和地称道自己未曾亲历的扬州，仅靠着“耳食”来构筑关于扬州的海市蜃楼。

68、我们读他为孙福熙《山野掇拾》作的书评，极力称赞该书“一空依傍，所有的好处都只是作者自己的发见”；在《南京》一文中也强调只有“经过自家一番体贴”，才能不唱别人的老调，写出新鲜独特的感受。

69、翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

70、他的散文的妙处，恐怕也就在这里。

71、《荷塘月色》写独处的妙处时，说“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

72、会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

73、接下来的笔墨就都或直接或间接地落在“水”上了：乘船游览，所行的是蜿蜒曲折的江南水道；小金山、法海寺、五亭桥、平山堂，都因为得了一泓碧水的灵气而生动如画；谈船的花样种类和“瘦西湖上的船娘”，更是为了衬托扬州特有的水趣。您瞧，在他眼里，“一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。”至于茶馆的妙趣，也得之于“水”。因为茶馆一面临河，不仅便于茶客和乘客的随意交流，而且船上人兴致一来也可以向茶馆要一壶茶或一两种“小笼点心”，在河中悠哉悠哉地享用，游船简直就是流动的茶馆。扬州的湖色水光虽未被刻意描绘，然而流溢于笔底的尽是关于扬州之水的富于情韵的美感。这就是作者对扬州之夏的独特感觉，也就是朱自清眼中雅趣横生的扬州。读到文章最后“又得浮生平日闲”这寥寥几句由衷眷恋意兴盎然的人生余暇的话，谁能说他对扬州的“憎恶”掩住了爱好呢？！这篇作品笔墨简省，叙述舒缓自如。看得出作者不像前期写《桨声灯影里的秦淮河》那样去着意抒写面对秦淮夜色歌妓时的情感波澜，对于他所感兴趣的“瘦西湖的船娘”的描写只是轻轻数笔勾勒，内心再也没有少游秦淮时微妙的道德冲突；也不像后期游记有意将“我”隐去，以工笔细致描摹客观对象（如《罗马》等篇），而是在悠然舒徐，洒脱自然的笔调中含蓄地寓托自己的情感。与这一渐趋练达的抒情风格有关的，是作品语言的平易畅达，早期散文那种刻意雕琢的脆生生的文人白话，已经“洗尽铅华无雕饰”，如出水芙蓉，明净随意，一秉天然。在朱自清的散文中，《扬州的夏日》既不是足以传位的“太子”，也算不得受宠的“幼女”。收入1936年版《你我》集时，作者的自序只说其中“最中意的文字”是《论无话可说》，还连带提及大部分篇章的写作背景，却没有关于它的片言只语。诚然，若论写景状物的优美细腻，人们想到的总是《荷塘月色》；若论思乡怀旧的一往情深呢，人们又会举出《背影》来。作为游记。它前面的《桨声灯影里的秦淮河》早已把作者少游秦淮时澄明而幽微的矛盾心理抒写得娓娓动人；它后面的《欧游杂记》、《伦敦杂记》似乎更能曲传他告别浪漫时淡泊宁静的中年心态。然而，恰是这篇名气不大的作品，融合了作者早期散文的情致和后期散文更加口语化的语言风格，而且比较典型地体现了朱自清在漂泊中澹然澄观的散文美学——漂泊者的美学。它既有唐诗的丰神情韵，又渗透着宋诗的筋骨思理，与那些名篇一样值得细细玩味。

74、唐代：韦庄

75、呼唤童仆为我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑着牵扯我的布衣。

76、他开篇即说，由于久住扬州，他不像一般人那样，对扬州抱有那么多美丽的幻想。

77、然而水面上的萍踪流荡，却结成恬淡自如的美文，其感时伤世的忧患，叹息，悲愤，犹如没入海面的冰山底部，露出来的是阳光水气中若隐若现的优美的冰峰。

78、此度见花枝，白头誓不归。

79、唐代：李白

80、以往不如意的处境再也不足一提，今朝金榜题名萧洒旷达自由自在思绪开阔无涯。

81、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过

82、白酒刚刚酿好时我从山中归来，啄着谷粒的黄鸡在秋天长得正肥。

83、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。

84、《荷塘月色》隐约中带有逃避现实的情调，于孤独自处时悄然享受自我与自然之恬然默契之美；《背影》恐怕更缘起于独处时对于父亲刻骨铭心的怀念。

85、扬州夏日赏析:朱自清一生似乎与“水”结了缘，四处漂泊。读书，工作，奔走在江浙各地，来往于南北之间。稍稍安定的时期，也只有在扬州的那十余年少年岁月和三十岁后定居北京的十年（其间到欧洲旅行一年）。四十岁时抗战爆发，又自北平匆匆南下，萍踪遍及南方诸城。四十九岁返回北京，安顿方及两年，不幸患病逝世。