鱼最有禅意的诗句精选130句
1、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
2、——韦庄·《台城》
3、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
4、——陆游·《剑门道中遇微雨》
5、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
6、千岁随风飘。
7、鳞矜嬉浪乐，鬣奋跃波雄。
8、种豆南山下，草盛豆苗稀。
9、给人以超越时空的美的感受与启迪。
10、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
11、雨中山果落，灯下草虫鸣。
12、微雨从东来，好风与之惧
13、别情离意无处可说，只因寸心之间，横亘着银河。
14、北复中原，毕生所志。君昏臣佞，英雄遭弃。
15、这根本就不是一般诗人想得出来的词汇，自造新词，且意蕴深远。
16、重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。
17、三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
18、鼠目向来吾自了，龟肠从与世相违。
19、结庐在人境，而无车马喧。
20、欢然酌春酒，摘我园中蔬。
21、白景归西山，碧华上迢迢。
22、已到真人境界的渊明，具备了与天地万物共枯荣的心性。
23、十年依旧双瞳碧，万里今持一笑归。
24、自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中。
25、苏子瞻自仕途遭受打击之后，便转向释道哲学中求去。
26、顾随先生曰：“陶，诗中哲人也。”
27、唐代綦毋潜
28、——苏轼·《浣溪沙》
29、道狭草木长，夕露沾我衣。
30、“山头禅意鱼挂衣”全诗
31、此词便受道家“清”之美学的影响。
32、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
33、——杜牧·《江南春》
34、黄周星《唐诗快》评曰：“奇峭语，从无人道。”
35、回首向来潇瑟处，归去，也无风雨也无晴。
36、君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
37、《送善相僧超然归庐山》
38、问君何能尔？心远地自偏。
39、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
40、“长安尘染禅意鱼”全诗
41、——陶渊明·《读山海经》
42、——温庭筠·《瑶瑟怨》
43、而此时听雨，则已是“鬓已星星”，含无尽沧桑之感。
44、熙宁六年（1073）二月，苏轼自请外任，做杭州通判时，曾视察富阳、新城、桐庐等地，此词作于途中。该词将世事变幻、人生如梦的深沉喟叹，融于七里濑的山光水色之中，透露出一种摒弃功名，皈依自然的思想感情。
45、宛转随羲驭，倾心一一同。
46、星河共影，天水一梦。
47、山头禅意鱼挂衣，窗外无人水鸟飞。
48、此句已臻诗之本真美，无善恶，亦无美丑，纯粹的诗。
49、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
50、到底是有事，还是无事。颇有禅意，值得玩味。
51、此中有真意，欲辨已忘言。
52、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
53、听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
54、此诗运用了比兴手法。虽写物，是明心也。
55、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
56、九鲤捧日图
57、江上烟雨雨霏霏，江岸绿草如茵。
58、这一首诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。
59、跟姜白石的“念桥边红药，年年知，为谁生”类之。
60、偏安南宋，歌舞匆匆。少年心事，邈如春梦。
61、元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。
62、梦入少年丛，歌舞匆匆。
63、——蒋捷·《虞美人》
64、扶桑初出日，隆照射天红。
65、衣沾不足惜，但使愿无违。
66、台城的柳树最是无情，依旧烟笼十里长堤。
67、因为鸟还知道悲啼，台城的柳树却年年绿如烟，生机盎然。
68、三句话就概括了自己一生的际遇。
69、渊明以儒家致仕，却最终心与道冥，达到“真人”之境。于诗人中，可谓仅见。后世太白也好道，却未能实现超脱，道心亦未定也。
70、已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完清音在耳，妙不可言。
71、时如流电，忽然而已。有心杀贼，回天无力。
72、霭霭霞光里，曈曈蜃气中。
73、这种豁达、放旷，与自然同乐的心性，不是刻意的，而是自然的。注意他的序：“同行皆狼狈，余独不觉。”
74、荷风送香气，竹露滴清响。
75、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
76、古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。
77、“鱼沫吹桥”、“空光流浪”、“铜柱年消”......
78、“听雨”三句写得很俊，文笔干净，转折自然，不拖泥带水。
79、未完·待更
80、——郑燮·《山中雪后》
81、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
82、——姜夔·《湖上寓居杂咏·其七》
83、——陶渊明·《归田园居·其三》
84、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
85、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
86、余友方尗章尝语余曰，吾侧耳窃闻，居京华之画家多嫉于君，或有称者，辞意必有贬损。余犹未信，近吾诸友人，面白余画极荒唐，余始信然。然与余无伤，百年后来者自有公论。
87、六朝先后衰亡，宛如南柯一梦，只有春鸟哀婉空啼。
88、空光远流浪，铜柱从年消。
89、这是首山水行旅词。
90、《题龙阳县青草湖》
91、宋代陈与义
92、——苏轼·《行香子》
93、——苏轼·《定风波·三月七日》
94、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
95、此诗运用了赋比兴，以“赋”为主，一二三句都是铺陈手法。
96、壮岁旌旗，气吞万里。渡江南来，浮沉势异。
97、——温庭筠·《春日野行》
98、而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
99、老僧夜半误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。
100、九叠峰前远法师，长安尘染禅意鱼。
101、——王维·《秋夜独坐》
102、无怪乎有人说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。
103、身世酒杯中，万事皆空。
104、《过融上人兰若》
105、历来写梅花有写貌、写神之分，此诗即写神也。
106、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
107、今古何处尽
108、采菊东篱下，悠然见南山。
109、少年的“昏罗帐”，不仅是情境的朦胧昏暗，还有少年心性的昏头昏脑，不知天高地厚。
110、见而忘我，与天地为一。
111、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。
112、壮年的“江阔云低”有逼仄之感，天地宽阔，而自己困守舟中，道路渺茫，“断雁叫西风”用凄凉的情境烘托氛围。
113、以物之无情，反衬人之伤感也。
114、黄昏半在下山路，却听钟声连翠微。
115、——陶渊明·《饮酒·其五》
116、同时该词运用了赋比兴等三大艺术手法，在写景上运用白描、写意、比喻等手法，上片写水，下片写山，将诗情、画意、音乐的美感融为一体，笔墨简洁，动静交错，语言流畅，意境幽美空灵，令人悠然神往。达到了情景交融的境界。
117、别情无处说，方寸是星河。
118、山气日夕佳，飞鸟相与还。
119、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
120、——李贺·《古悠悠行》
121、——许浑·《谢亭送别》
122、此时江南江北大雪纷飞，何其应景？
123、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
124、——辛弃疾·《浪淘沙》
125、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
126、海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
127、壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
128、——孟浩然·《夏日南亭怀辛大》
129、悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
130、酒酣更欲烦公说，黄叶漫山锡杖飞。
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